Şili sanatı - Chilean art - Wikipedia

Şili sanatı her türlü anlamına gelir görsel sanat geliştirildi Şili veya Şilililer tarafından İspanyol fatihlerin gelişi günümüze. Aynı zamanda yerel Kolomb öncesi modern Şili topraklarında resimli anlatım.

Mapuches, sanatını dokuma ve giyim yoluyla ifade etti. Machi törenlerde kıyafet önemliydi.

Kolomb öncesi sanat

Seramik, kuzey halklarının en büyük sanatsal katkısıydı. Bu örnekler Diaguita seramikler bu insanların geometrik figürlere olan hayranlığını gösteriyor.

Kolomb öncesi Şili resmi olarak da adlandırılan Şili'deki tarih öncesi resim, İspanyol fethinden önceki dönemde nesneleri veya insanları temsil etmek için kullanılan her türlü resim veya boyama tekniğini ifade eder. Yazılı kaynakların varlığından önce geliştirilen bu dönemin çalışması, gelişen kültürlerin maddi kalıntılarına ve kalıntılarına dayanmaktadır.^[1]

Şili'de Kolomb öncesi sanatın başlangıcı, bölgedeki yerli kültürlerin ortaya çıkmasıyla aynı zamana denk geldi ve 1500AD civarında Şili'nin İspanyol fethinin başlangıcı civarında sona erdi. Bu dönemden sonra, yerli sanatı neredeyse Katolik Yerli insanları dönüştürme sürecinin bir parçası olarak topluluk. (ayrıca bkz: Katolik Kilisesi ve Keşif Çağı, Güney Amerika'daki İspanyol misyonları ).

Tarih öncesi sanat yakından ilişkilidir. mağara resimleri ve petroglifler sırasında geliştirildi prehispanik dönem, özellikle aşırı Şili'nin kuzeyi.^[2]

Tarih

Sanat tarihçisi Luis Álvarez Urquieta "Pintura en Chile" (Şili'de Resim) adlı kitabında Kolomb öncesi sanat konusunu gündeme getiren ilk yazarlardan biriydi. Yazar, İspanyolların gelişinden önce geliştirilen resmin çoğunun, Atacameño ve Araucano kültürler ve ayrıca tanımlanmış Diaguita ve İnka etkiler.

Bu dönemde sanatın kullanımı, kültüre ve mevcut kaynaklara bağlı olarak estetik, pratik, ritüel veya dini olabilir. Hayvan figürleri ve sembolleri çoktur, ancak insanların görüntüleri, önemli olmadıkça veya kabile için büyülü bir öneme sahip olmadıkça ortaya çıkmadı.^[3]

La Silla Gözlemevi tesislerinin yakınında, Şili, Atacama'nın güneyinde Petroglifler, Atacama Bölgesi, kuzey Şili.

Kültürel referanslar, insanların yaşadığı bölgeye göre değişiklik gösterdi. Kuzey kültürleri, tıpkı Diaguita tercih edilen geometrik şekiller ve kullanılmış çanak çömlek ve petroglifler kapsamlı olarak. Mapuche^[4] modern Şili topraklarının merkezinde yer alan insanlar, daha çok devlet tarafından gerçekleştirilen ritüellere odaklanmıştı. Machi (Mapuche şamanları) ve onların tanrıları ve tanrıları. Machi tarafından kullanılan renkli ritüel tekstiller ve özellikle mezarlarda kullanılmak üzere tasarlanmış çömlekler geliştirdiler. Tasarımları ayrıca bazı kuzey etkilerini de içeriyordu.

Uzak güneyde, petroglif sanatına dair bazı kanıtlar var, ancak kuzeydekinden daha az. Güney kültürleri arasında dikkate değer olan, Selknam halkı, vücutlarını dini bir ritüelin parçası olarak süsleyen Ona olarak da bilinir.^[5][6]

Genel olarak, tarih öncesi yerel sanat Amerika İspanyol fatihler tarafından neredeyse tamamen yok edildi ve Şili bundan kaçamadı. Kuzeyde, kuraklığın koruyucu nitelikleri sayesinde bazı kalıntılar korunmuştur. Atacama Çölü, resimsel miras değerine sahip bazı nesneler zaman içinde korunarak hayatta kalmıştır.

Ahşap Mapuche heykelleri Museo Chileno de Arte Precolombino, Santiago.

Sömürge sanatı

Şili sömürge^[7] sanat, Şili sömürge döneminde üretilen ve MS 1598'den MS 1810'a kadar uzanan sanatı ifade eder. Dönem, Avrupa tekniklerinin yerel kültürel mirasla bir karışımını gördü.

Sanatsal olarak, dönem 17. yüzyılın ortalarında başladı ve ilk başta İspanyol Cizvitleri ve uzmanlaşmış sanatsal eğitimden yoksun çalışan zanaatkarlar tarafından. Doğrudan Avrupa'daki sanat akımlarından etkilendi. Maniyerizm ve Barok, ancak bu dönemde gelişen diğer tüm Şili kültürü gibi, yerli sanat ve kültüründen de etkilenerek yeni bir tarz yarattı.Sanat, yerli halkın eğitimi ve dini dönüşümü için hayati olarak görüldü ve önemli bir rol oynadı. İspanyol hakimiyetinin ve Katolik dünya vizyonunun aktarımı.

The Immaculate Conception (Anonim), yaklaşık 1680 yılında üretilmiştir. Şu anda Şili'de “Immaculate Conception Günü” 8 Aralık'ta kutlanmaktadır. Şili'deki ilk resimlerin neredeyse tamamen din ile ilgili olması dikkat çekicidir ve resim, yerli halkı eğitmek ve duyurmak için bir araç olarak görülmüştür.

Tarih

Kolonyal resim, Güney Amerika ülkelerinin politik veya coğrafi olarak bugün olduğu gibi gruplanmadığı ve henüz ulusal kimlikler, sanat ve kültürel bireysellik oluşturmadıkları bir zamanda gelişti. Tarihçilerin her ülkenin yerli sanatını tanımlamaları zor olduğu gibi, modern bölgelere özgü coğrafi sınırlar veya resimsel özellikler olmadığı için, Peru, Arjantin veya Şili sömürge sanatından tam olarak bahsetmek de zordur. Meksika, Ekvador ve Peru gibi, yerel sanatçıların çalışabileceği ve çalışabileceği kendi sanat okulları vardı. Ancak Şili bunu yapmadı, çünkü İspanyol hükümeti için büyük bir çıkarı temsil etmedi, bu yüzden yabancı sanat okullarından parçalar ithal etmeye dayanıyordu.

Genel olarak, Şili'deki ve tüm Latin Amerika'daki kolonyal resim, bedenlerin anatomik çalışmasını öğreten İspanyol sanatından etkilenmiştir. Chiaroscuro stil ve aristokrat kıyafetleri giymiş konular. İspanyol fatihler için zanaat ve zanaatkar işi aşağılayıcı ve soylulara aykırı olarak görülüyordu, bu yüzden bu çalışmayı "Mestizolar ”Ve yerli halklar, bunun yerine Avrupa sanatını ithal edip hayranlık duyuyorlar.^[8]

Sanat tarihçisine göre Luis Álvarez Urquieta Zamanın İspanyol resmi, İspanyolların uzak doğuyla yaptığı ticaretin bir sonucu olarak Asya etkilerini birleştirdi. İspanyol resminin renk paletini, konularının ifadesiz yüzlerini ve altın tonlarının bolluğunu buradan miras aldığını iddia ediyor. Aynı yazar, resimlerde temsil edilen yerel gelenek, görenek ve üslupların yanı sıra dini sahnelerin kompozisyonunun sadeliğinde görülebilen Şili sanatı üzerindeki yerli halkın etkisini de vurguluyor.

Hüzün Bakiresi. Koleksiyoner ve sanat tarihçisi Luis Álvarez Urquieta, bu resmin Şili topraklarındaki herhangi bir sanatçı tarafından ilk yapıldığına inanıyordu. Quito okulunun etkisi dikkat çekicidir, formların anormal dağılımını ve sanatçının perspektif bilgisinden yoksun olduğunu gösterir. Bu kısmen, zamanın ressamlarının çoğunun profesyonel değil amatör olmasından kaynaklanıyor.

Álvarez Urquieta'nın görüşüne göre, erken sömürge resminde teknik beceri bir şekilde ihmal edilmişti ve boyanan nesnelere ve bunların eğitimsel kullanımına daha fazla önem verildi. Çoğu Amerikan sömürge resmi, canlılığı ve renk kullanımının yanı sıra İspanyol ve Amerika'nın sosyal entegrasyonunu temsil etmedeki belgesel değeriyle övülse de, ışık ve gölgenin çalışılmadığını ve perspektif ve orantının yetersiz kullanıldığını gösterir. halklar.

Sanat tarihçileri Ivelíc ve Galaz ^[9] Álvarez Urquieta'nın da iddia ettiği gibi, Amerika'nın ilk dönemlerinde resim yapmanın yerel stillerle karıştırma sürecinde Avrupa'nın akademik titizliğini ve tekniğini kaybettiği konusunda hemfikir.

Ana etkiler

Cizvit etkileri

Bu yıllarda üretilen eserlerin sayısının az olması nedeniyle çok fazla kolonyal sanat müzesi bulunmamaktadır. Ancak, sanat geleneklerine sadık olan İsa Cemiyeti, bazı eski resimleri manastırlarının, kiliselerinin ve manastırlarının duvarlarına sakladı.

Şilili sanatçılar öncelikle en çok talep gören ve dolayısıyla daha kazançlı olan dini temalara odaklandılar. Dini resimler kiliselerde, manastırlarda ve manastırlarda sergilenme eğilimindeydi - mantıklı varış noktaları, çoğunluğun kilise üyeleri tarafından yaptırıldığı veya kiliseye bağış olarak yapıldığı düşünüldüğünde. İnsan figürlerini tasvir ederken yüz ifadesi ve orantı eksikliği ve manzara veya doğa gibi konulara gösterdikleri ilgisizlik ile bilinirler.^[10]

Compañía de Jesús (Cizvitler), güzel sanatların Latin Amerika'da genişlemesine ve manastır eğitim geleneğine katkıda bulunan en etkili dini gruplardan biriydi. Cizvitler, yerli halklara Avrupa sanatsal tekniklerini ilk öğretenler arasındaydı ve Hıristiyan sanatsal mirasının sembolizmi. Ayrıca sanat eserlerinin (kiliselerde, manastırlarda vb.) Korunması için mükemmel koşullar sağladılar. Latin Amerika topraklarından kovuldu İspanyol yetkililer tarafından.^[11]

Cizvitler saat yapımı gibi becerileri geliştirdiler ve geliştirdiler. marangozluk, Gümüşçülük, heykel ve portre resimleri. Böyle yetenekli bir Cizvit, Ignacio Andía y Varela, daha sonra şimdi üzerine oturan İspanyol armasını kim şekillendirecek? Cerro Santa Lucía Santiago'daki tepe, diğer eserlerin yanı sıra.

Cizvitler tarafından günümüze kadar korunan kolonyal sanat eserlerinin birçoğu, kiliselerindeki yüksek sunak gibi bulunur. San Francisco Kilisesi, Santiago de Chile hangisini tutar Virgen Dolorosa^[12] (Hüzün Bakiresi, 1576), Şili'de şimdiye kadar üretilmiş ilk kolonyal resimlerden biridir.

San Francisco Kilisesi de dönemin en önemli resimlerinden bir başkasına sahiptir. Genealogía de los Franciscanos (Şecere Fransiskenler ), uzunluğu ve genişliği dört metreden fazla olan bir petrol. Kanvas, Meryem Ana tarafından taçlandırılan 644 küçük portreden oluşuyor ve şöyle yazıyor: "Rabbimiz ve Meryem Ana Kilisesi'nin şerefi ve şerefi için, bu din ağacı tarikatın ebeveynlerine adanmıştır." Eseri üreten sanatçı, Cizvit alçakgönüllülük yasasına göre anonimdir ve imzada yalnızca eserin bittiği tarih bulunur. Bir diğer önemli Cizvit tablosu da Mesa de la Cena (Supper Table, 1652), beş metre yüksekliğinde ve üç metre genişliğinde, eskiden kutsal kitapta asılı olan Santiago Katedrali.^[13]

Önemli bir Cizvit sanatçısı Bavyera keşişiydi Carlos Haymhausen 18. yüzyılın ortalarında Şili'ye gelenler. Keşiş, sanatın büyük bir aşığıydı ve Ambrosio Santelices ve Fermin Morales ile birlikte, eski Şili topraklarında kaydedilen ilk profesyonel ressamlardan biridir. Tarihçi Uriqueta, Haymhausen'i gelecek nesil ressamlar için bir model olarak gördü, çünkü bir sanatçı olarak kendi yeteneğine ek olarak, Şili'nin ulusal sanatının geleceğini döşeyecek diğer yabancı sanatçıları da beraberinde getirdi.

Concepción'daki Casa del Arte galerisi, Şili'nin sömürge resminin örneklerini koruyor. İsa Cemiyeti'nin geleneğine göre resimlerin anonim olduğuna dikkat edin.

Quito Okulu

"Escuela Quiteña"^[14] (Quito Okulu ) sömürge döneminde de etkili oldu. Amerika'nın fethinden beri, Quito Ekvador, Şili de dahil olmak üzere Latin Amerika'da sanatı etkileyecek önemli bir okulun kurulmasına katkıda bulunarak Avrupa'dan çok sayıda sanatçıyı cezbetmişti.

Okul Quito'daki Fransisken rahipleri tarafından kuruldu ve son derece dindardı. Bu okulun en önemli ressamı Miguel de Santiago, tüm sömürge döneminin en dikkat çekici ressamlarından biri olarak kabul edildi. Miguel de Santiago, Latin Amerika resmini daha yüksek bir seviyeye çıkardı ve arkasında çok sayıda güzel resim bıraktı.

Kıyamet Kanatlı Bakire tarafından Miguel de Santiago, önde gelen üslerinden biri Quito Okulu on yedinci yüzyılın ve zamanın Şili sanatı üzerinde önemli bir etkisi.

Quito hanımı, siyah kölesiyle tasvir edilmiştir. Vicente Alban, 18. yüzyıl.

Bununla birlikte, en büyük Quito parçaları Ekvador ve Peru'nun sanatsal patronları tarafından saklanma eğilimindeydi ve çok azı Şili'ye süzüldü. Tarihçi Álvarez Uriqueta'ya göre, Şili'nin İspanyol hükümdarları sanata harcayacak kaynaklara sahip değildi, Şili'nin aşırı coğrafyasıyla meşgul ve meydan okuyan Mapuche sömürge dönemi boyunca fatihlerle savaşmaya devam eden insanlar. Bu nedenle Quito okulunun etkisi Şili'de inkar edilemezken, diğer Latin Amerika ülkelerindeki kadar güçlü değil.

Santo DomingoPerulu sanatçı tarafından, 1817 José Gil de Castro. Gil de Castro, sanat tarihçileri tarafından geçiş ressamı olarak bilinir. Onun Şili'ye gelişi, sömürge resminin sonunu ve on dokuzuncu yüzyılın gezgin ressamlarının başlangıcını işaret ediyor, aynı zamanda Şili resminin öncüleri olarak da adlandırılıyor.

Avrupa etkileri

Hükümeti sırasında Kastilyalı Isabella I ^[15] ve Carlos V ^[16] İspanya'da sanat, İspanya'nın Amerika'da fethedilen topraklarında yaşayan insanların dini dönüşüm ve eğitimi için hayati bir araç olarak görülüyordu. O zamanlar hakim olan sanatsal tarz, Maniyerizm, çağın Hıristiyan ideallerini temsil ediyordu.

Bununla birlikte, zengin Avrupalılar kendilerinin ve ailelerinin portrelerini hazırlamaya başladıkça, kiliseye bağışlarını azaltmaya başladıkça, bu, 18. yüzyılda Avrupa ve Latin Amerika topraklarında dini sanat üretimini azalttı. Aristokratik kökenli resim, sosyal değişim ve eğitim için bir araç olmaktan çıktı ve bir zenginlik sembolü olmaya başladı.

Flaman Okulu,^[17] kullanımı ile Chiaroscuro, Şili'deki sömürge sanatını da etkiledi. Üstelleri arasında İtalyan ressamlar vardı Angelino Medoro, Bernardo Bitti ve Mateo Perez de Alessio Şili'ye ilk gravürleri ve dini baskıları getiren kişi.

Eski

Sömürge dönemi, fetihden önce var olan pagan kültürünün kalıntılarını ortadan kaldırmak için uyumlu bir çabayla, önceki Kolomb öncesi dönemden Şili sanatında köklü bir değişime işaret etti. Bununla birlikte, Kolomb öncesi resim, bu dönemde meydana gelen entegrasyon süreci nedeniyle hayatta kaldı, bu sayede semboller ve gelenekler sömürge çalışmasında ifade buldu.^[18]Genel olarak, sömürge döneminin görünüşü ile sona erdiği kabul edilir. José Gil de Castro, Şili'deki gezici ressamların geleneğini başlatan, Peru kökenli önemli bir ressam.

Fotoğraf Galerisi

19. Yüzyıl - Gezgin-Sanatçılar

Portresi Andrés Bello tarafından Raymond Monvoisin

"19. yüzyılın gezgin-sanatçıları", bilindiği gibi,^[19] Şili'nin bağımsızlığının başlangıcında çalışmaya başladı ve etkileri bugüne kadar devam ediyor. Bu sanatçılar tarafından yaratılan resimler ve eskizler, cumhuriyetçi varoluşun ilk yıllarını didaktik bir şekilde anlamaya yardımcı olmada önemliydi ve olmaya devam ediyor ve ülkenin bağımsızlığı sırasında meydana gelen savaşların ve onunla çatışmaların grafik bir belgesidir. Komşu ülkeler.

Şili Arması, tasarımı Charles C. Wood Taylor.

Yazar Ivelíc ve Galaz'a göre, Şili resminin öncüleri bir grup oluşturmadığından bu sanatsal dönem bir "nesil" veya "hareket" olarak anılmamalıdır. Sadece kronolojik anlamda birbiri ardına ülkeye geldiklerinde ilişkilendirilirler.

Tarih

Bağımsızlık devriminin başlangıcı, Şili sanatını kısa bir süre için arka plana itti. Bununla birlikte, bağımsızlık sürecinin başlamasından kısa bir süre sonra, Şili resminin gelecekteki yönünü etkileyecek çeşitli yabancı sanatçılar bilimsel geziler yapmak ve onlarla birlikte kendi zevklerini ve tematik çerçevelerini getirerek belgesel yapmak için Şili'ye geldi.

El huaso y la lavandera (Huaso ve Laundress) tarafından Mauricio Rugendas

Bu süreç, Şili vatandaşlığının ilk işaretlerini ve ardından Şili tarzının fikirlerini yarattı. Ancak, bu özgünlük Şili'de 19. yüzyıla kadar açıkça tanınmayacaktı. "Pintores viajeros del siglo XIX" kavramı (19. Yüzyılın Gezgin Sanatçıları)^[20] Tarihçi Luis Álvarez Urquieta tarafından, 17. yüzyılın sonları ve 18. yüzyılın başlarına doğru Şili'ye birbirinden bağımsız olarak gelen ressamlara atıfta bulunarak yaratılmıştır. Sömürge sanatının üslubu ve temaları ile yaklaşık 19. yüzyıla kadar süren bu dönemin üslupları arasında büyük bir fark vardır. İkincisi, daha çeşitli ve zengindi, ünlü kişilerin portrelerinden, örneğin José Gil de Castro ve Raymond Monvoisin folklorik bağımsızlık sahnelerinin Şili tarafından temsiline Manuel Antonio Caro ve Alman Mauricio Rugendas, [C1] bitkilerin, hayvanların ve şehirlerin bilimsel ve bibliyografik temsiline Claudio Gay, Charles Thorold Wood ve bilim adamı Charles Darwin.

Kaçırılması Bernardo O'Higgins tarafından Manuel Antonio Caro. Eser, O'Higgins'in görevinden istifa etmek zorunda kaldığı anı temsil ediyor.

Önceki dönemde resim, misyonerlik ve eğitim görevindeki işlevselliği ile karakterize edildi. Bununla birlikte yeni akım, sanatı içsel estetik önemi nedeniyle takdir etti ve bu şekilde resim artık diğer sanat ve bilimlerin tamamlayıcısı olarak görülmedi ve kendi değerini kazandı.

Şili sanatı sivil çatışmalardan zarar gördü ve o dönemden belirli bir eğilim veya tarz belirlemek çok zor. Gezgin-sanatçılar döneminde, gerçekçilik, neoklasizm ve romantizm Belirli stillerin hakim olduğu bazı durumlar dışında, ancak kısa süreler için birbirini gölgelemeden bir arada var oldu.

Kronolojik olarak konuşursak, bu Şili sanatında büyük bir karışıklık dönemiydi. Başlangıçta sanatçılar bir neoklasik Bağımsızlık mücadelesinin sonunda İtalyan tarzı, romantizm Vatansever ve zengin çevreler arasında bir teknik olarak daha popüler hale geldi ve 1840'a kadar geçerli olacak bir tarz olan gerçekçiliğe yol açtı.

Şili resminin Yabancı Öncüler

Ücreti Bernardo O'Higgins Rancagua Savaşı'nda Pedro Subercaseaux.

Tarihçiler arasında, yabancı sanatçıların Şili'ye gelişinin başlangıcının, Peru sanatçı José Gil de Castro. Popüler ressam, devrimin liderlerinin İspanyollara karşı portrelerini resmetmeye adamıştı, örneğin Ramón Freire, Bernardo O'Higgins, Isabel Riquelme, José de San Martín ve Simon bolivar. Tekniği büyük ölçüde benzer Cuzco Okulu bu yüzden yüzleri betimlemesi özellikle doğru değildi, düz görünüyordu ve ifadesinden yoksundu. Portre ressamı olarak becerisine bakılmaksızın, çalışmalarının dekoratif detayları tarafından takdir edilmektedir. Ricardo Bindis kitabında Şili Resminin Tarihi, sanatçının madalyalara ve madalyalarda bulunan diğer detaylara nasıl davrandığını öven Kaudillolar ve Devrim liderlerinin kıyafetleri.

Antonio Smith, Crepúsculo marino (Okyanus Alacakaranlığı)

Yeni kurulan ulus için büyük önem taşıyan bir başka yabancı ressam da Charles Wood, denizcilik sahnelerinde uzmanlaşmış ve dikkate değer tarihsel değeri olan geniş bir resim koleksiyonuna katkıda bulunan bir İngiliz ressam. En ünlü eserleri arasında Naufragio del Arethusa (Arethusa Batığı) Toma de la fragata Esmeralda por la Escuadra de Chile de Lord Cochrane (The Capture of the Fırkateyn Zümrüt Şili Filosu tarafından Lord Cochrane ) ve El General Baquedano en Campaña (Kampanya hakkında Genel Baquedano). Literatüre göre Charles Wood, Esmeralda firkateyninin yakalanmasına şahsen şahit olmuş ve daha sonra bu sahnenin birkaç reprodüksiyonunu yaratmıştır. Ayrıca Şili Cumhuriyeti'ne önemli bir katkı olan Şili'nin ulusal arması tasarımıyla da tanınır.

Hem Alman sanatçı Mauricio Rugendas ve Fransız sanatçı Ernesto Charton de Treville ülkenin tipik geleneklerini tasvir etmede önemli bir role sahipti. Şili'deki seyahatleri, yeni kurulan cumhuriyetin doğuşunun birçok resimli sahnesini üretti. Bu sanatçıların en popüler eserleri arasında buluyoruz Fiesta campestre (Ülke Festivali), La Batalla de Maipu (Maipu Savaşı) ve El huaso y la lavandera (Huaso ve Çamaşırhane) Rugendas'tan; ve Plaza de Armas de Santiago (Santiago Merkez Meydanı) ve La Casa de la Moneda (La Moneda Evi ) Charton'dan. Her iki sanatçı da gördüklerini belgeleyen gezgin ressamların örnekleridir.

Valparaíso, yazan Ernesto Charton de Treville

Şili'deki en ünlü ressamlardan biri Fransız ressamdı. Raymond Monvoisin, Şili'de portrenin öncüsü. Çalışmaları, en önemlisi, zamanının en iyi aristokratlarının temsiline odaklandı. Carmen Alcalde y Velasco Cazotte, Genel ve Başkan Manuel Bulnes, Mariano Egaña ve Venezuelalı politikacı Andrés Bello Şili vatandaşı olan. Fransız ressam, Şili seçkinleri arasında portre resimlerini popüler hale getirdi; onun doğrudan öğrencileri Francisco Javier Mandiola ve Jose Manuel Ramirez Rosales tekniğinin ve renk şemalarının çoğunu ve ayrıca Fransız kültürüne olan hayranlığını miras aldı. Mandiola, Rosales ve Monvoisin'den farklı olarak köylüleri, çocukları ve evsizleri resmetmeyi tercih etti ve alt Şili sınıflarını tasvir etti. Monvoisin'den hükümetin bulmaya çalıştığı, ancak sanatçının daha önce birkaç kez reddettiği Güzel Sanatlar Akademisi'nde Direktör rolünü üstlenmesi birkaç kez istendi. Alejandro Ciccarelli^[21] sonunda pozisyon aldı.

Donanma Iquique ile Savaş (Iquique Savaşı), Thomas Somerscales

Bu gruba ait yabancı sanatçılar

• Claudio Gay ^[22] = Fransız botanikçi ve doğa bilimci, Şili vahşi yaşamının ilk öğrencilerinden biri.
• José Gil de Castro ^[23] = Şili'ye gelişi dönemin başlangıcı olan geçiş sanatçısı; Amerika'nın bağımsızlık kahramanlarının öncü portresisti, örneğin Bernardo O'Higgins, José de San Martín ve Simon bolivar.
• Charles Thorold Wood^[24] = İngiliz belgesel ressamı ve o zamanki Şili ulusal ambleminin tasarımcısı, Huemul ve And kondoru.
• Mauricio Rugendas^[25] = Alman ressam ve illüstratör, birçok Latin Amerika ülkesini gezerek kültürlerini ve vahşi yaşamlarını detaylandırdı. Modern coğrafyanın babası ile çalıştı, Alexander von Humboldt.
• Raymond Monvoisin^[26] = Fransız portre ressamı, Şili'de ulusal bir resim akademisinin oluşumuna katkıda bulundu. Şili'de birkaç ünlü portre bıraktı. Andres Bello ve Manuel Ramirez Rosales.
• Ernesto Charton de Treville^[27] = İşleri Şili'nin folklorunu ve geleneklerini anlatan Fransız ressam.
• Otto Grashof ^[28] = Alman ressam, illüstratör ve portreci.
• Thomas Somerscales ^[29] = Gibi resimlerle ünlü İngiliz deniz manzarası ressamı Iquique Deniz Savaşı.

Az bilinen ancak aynı döneme ait daha az ünlü ressamlar da vardır. John Searle, María Graham, Johan Heinrich Jenny, Francis Martín Drexel, Camilo Domeniconi, Augusto Borget, Procesa del Carmen Sarmiento, Juan Bianchi, Clara Filleul, Alexander Simón, Giovatto Molinelli ve Theodor Ohlsen.

Şili resminin Şili Öncüleri

Arturo Prat Şilili avukat ve donanma subayı, Manuel Antonio Caro

Şili resminin Şili öncüleri, Şili'de çalışan yabancı çağdaşları gibi, Avrupa sanatından etkilenmişlerdi. Bu kuşağın Şilili ressamları, selefleri gibi, belirli bir üslubu paylaşmadılar, ancak aynı dönemde faaliyet gösterdiler. Bununla birlikte, hepsi Şili Resim Akademisi'nin yaratılmasıyla Şili sanatının yeni bir çağını başlatmada etkili oldu. Galaz ve Ivaelic, “resimlerinin Şili'nin toprağı, insanları ve kostümleriyle yakınlığını paylaştıklarını” yazdı.

Bu hareketin bir parçasını oluşturan Şilili ressamlardan bazıları

• Manuel Antonio Caro = Bu dönemin en dikkat çekici Şilili ressamı olarak kabul edilen üslubu gerçekçiydi ve adetleri ve folklorik sahneleri tasvir ediyordu. En ünlü resimleri arasında “La Zamacueca "Ve" O’Higgins'in Kaçırılması ". Caro ayrıca yeni akademinin bir üyesi olacaktı.
• Francisco Javier Mandiola^[30]= Yerel adetlerin tasviri; Raymond Monvoisin'in en yetenekli öğrencisi olarak kabul edildi.
• Vicente Pérez Rosales^[31] = Hayatının bir bölümünü resme adayan iş adamı ve maceracı; Raymond Monvoisin öğrencisi.
• Antonio Gana Vargas^[32]= Doğdu Santiago hala varlığını sürdüren resimlerinden sadece biri Şili Ulusal Güzel Sanatlar Müzesi.

José Miguel Carrera, bağımsız Şili'nin kurucularından biri olarak kabul edildi. Francisco Javier Mandiola

Eski

Bu dönemde, aristokrasi, sömürge dönemlerini tanımlayan sanatta teknik hassasiyet eksikliğini geride bırakarak güzel sanatlar için bir zevk geliştirdi. Ulusal sanatçılar, bu dönemde hala kendi açık kimliklerini kazanamadılar, ancak resim ağırlıklı olarak adanmış kaldı. portrelere, doğaya ve en önemli tarihi olayları temsil etmeye. Tarihçiler Galaz^[33] ve Ivelic, Avrupa 15. yüzyılda Amerika'yı keşfederken, Amerika'nın 19. yüzyılın başına kadar Avrupa'ya bakmadığını yazdı ve Amerikalıların bu dönemde Avrupa sanatına olan hayranlığını açıkladı.

Bu sanatsal dönemin sonu, sanatçıların Avrupa'ya seyahat etmek yerine ilk kez Şili'de eğitim görmelerine izin veren yeni Şili Resim Akademisi'nin 1849'da kurulmasıyla belirlendi. Şili Akademisi, emeğinin meyvelerini 19. yüzyıla kadar görmemiş olsa da, Şili sanatı için önemi, tarafından etiketlenen nesilde farkedilir hale geldi. Antonio Romera^[34] "Generación del medio siglo" (yüzyıl ortası nesil) olarak.

Fotoğraf Galerisi

Şili Resim Akademisi

Vista de Santiago desde Peñalolén (Peñalolen'den Santiago'nun görünümü) tarafından Alejandro Ciccarelli Şili Resim Akademisi'nin ilk direktörü

Şili Resim Akademisi^[35] Şili'de profesyonel olarak sanat öğreten ilk kurumdu. 17 Mart 1849'da açıldı ve hükümeti tarafından desteklendi. Manuel Bulnes Genç Şili nüfusu için güzel sanatları ve diğer entelektüel faaliyetleri teşvik etmek için bir devlet planının parçası olarak. Bu dönemde Şili Üniversitesi (1842), Fransız mimar François Brunet Debaines ve Fransız heykeltıraş Auguste François yönetiminde, Sanat ve El Sanatları Okulu (1849), Müzik Konservatuarı (1850) ve Şili Üniversitesi'nde mimarlık ve heykel dersleri ile birlikte kuruldu. sırasıyla. Akademi aslen bugün San Felipe Üniversitesi'ne ait binada bulunuyordu. Santiago Belediye Tiyatrosu. Çeşitli değişiklikler akademinin Museo Nacional de Bellas Artes ile birleşmesine neden oldu (Şili Ulusal Güzel Sanatlar Müzesi ) 1910'da ve daha sonra yönetimini 1932'de Şili Üniversitesi'ne devretti.

Şili'den petroldeki manzara Antonio Smith

Akademi, ülkenin ilk ulusal sanatçılarını üretecek. Bu, Şili resminin dört büyük ustası (Pedro Lira, Juan Francisco González, Alfredo Valenzuela Puelma ve Alberto Valenzuela Llanos), öğrencileri ve ayrıca gelecek dahil olmak üzere en önemli Şili ressamlarından bazıları için başlangıç ​​noktası olacaktı.Generación del 13 ”(13. Nesil). Akademinin ilk yönetmenleri, Napoliten sanatçı Alejandro Ciccarelli; Alman sanatçı Ernesto Kirchbach; Floransalı Juan Mochi; Cosme San Martin, bu konumu elinde tutan ilk Şilili; ve Şili heykeltıraş Virginio Arias.

Escena de playa con figura (Figürlü Plaj Sahnesi) by Pedro Lira

Ciccarelli yönetimindeki Resim Akademisi'nin kurulmasıyla, neoklasik bir stili destekleyen akademi ile benzersiz bir ulusal stilin birleştirilmesi ve yaratılması için ilk girişim geldi. Avrupa'da, akademiler tek biçimliliğe odaklandılar, “gerçek sanatın” doğru bir yol izlemesini sağlamak için sabit ve katı kurallar koydular. Şili akademileri bu fikri Fransız metodolojisini kullanarak uygulamaya çalıştılar. Başlangıç ​​olarak kurslar üç sınıftan oluşuyordu. Birinci sınıf "Başlar, ekstremiteler ve insan formu çalışmaları", ikincisi "Heykel" ve üçüncüsü "Yaşam çizimi, doğal kıyafet ve anatomi" idi. Daha sonra Akademi ile güçlerini birleştirdikten sonra Ulusal enstitü artan öğrenci sayısı nedeniyle kurslar uzatıldı ve daha fazla öğretmen alındı.

La lección de geografía (Coğrafya dersi) tarafından Alfredo Valenzuela Puelma

Escena Dramatica (Dramatik Sahne) - Ernesto Kirchbach

Akademinin Eleştirmenleri

Akademi'nin önemine rağmen, bazı sanat tarihçileri bu dönemi Şili sanat tarihinin en sıkıcı dönemlerinden biri olarak eleştirdiler. Bu yazarlar eleştirilerini Ciccarelli'nin Avrupa öğretim modelini kopyalama girişimine dayandırdılar. Avrupa'da öğretmenler çoktu ve kıtada geniş sanat koleksiyonları ve yararlanılacak çok sayıda patron vardı. Buna karşılık Şili, sanat dünyasına yeni yeni girmeye başlamıştı ve neredeyse hiç yerli sanat hareketine veya yerleşik bir ulusal kimliğe sahip olmayan ve aynı zamanda çok mütevazı bir ulusal sanat koleksiyonuna sahip, güzel sanatlara gücü yetmeyen insanların bulunduğu bir ülkeydi. Avrupa modelini, tekniklerini tekrarlayarak Şili'ye getirme girişimi, özellikle 20 yıldan fazla bir süredir akademiye başkanlık eden Ciccarelli için üretilen sanatçı sayısı açısından bir başarısızlık olarak görüldü.

Laguna de acúleo (Acúleo Lagoon) yapan Onofre Jarpa

Sanat tarihçisinin sözleriyle Antonio Romera, Ciccarelli: "Dogmatik bir usta, estetik idealini savunmada esnek olmayan, öğrencilerin kendi yollarını takip etmelerine izin verecek gerekli süneklik ve eklektizmden yoksun: bu, kendi duyarlılıkları, meslekleri; samimi uyarımları ..." Aynı yazar, Ciccarelli'nin kendi öğretilerinin istediği takipçiliği ve öğrenciliğini yaratamadığını belirtir. Bunun yerine, en başarılı öğrencileri, örneğin Pedro Lira ve Antonio Smith öğretilerine aldırış etmedi ve kendi tarzlarına ve atölyelerine yöneldi.

Pedro Lira da kabul etti^[36] Ciccarelli'nin bu eleştirileriyle. 19. yüzyılın ortalarında, Şilili aristokrat, "Şili resminin öncüleri" nden miras kalan çok az sanatsal bilgiye sahipti. Öğretiminin karmaşık doğası, aşırı hırslı neoklasik iddiaları ve esneklikten yoksunluğu, birkaç eserinin eleştirisini kazandı. ama aynı zamanda yeni bir iştah yarattı. neoklasik Şili'de resim.

Ciccarrelli Öğrencileri (1849-1869)

Ciccarelli tarafından geliştirilen ve öğrencilerine empoze edilen modası geçmiş neoklasik üslup, mitoloji, antik tarih ve edebiyat gibi Şili resminde daha önce hiç görülmemiş temalarda kendini gösteriyor. Klasikler Öğrencilerinden bazıları onun öğretilerine direndiler, en önde gelenleri akademideki çalışmalarından bağımsız olarak kendi stillerini geliştiren ve büyük beğeni toplayan Pedro Lira ve Antonio Smith'ti. Ciccarelli'nin öğrencilerinin en dikkate değerlerinden bazıları şunlardır:

"Rio Cachapoal" (Cachapoal Nehri), Antonio Smith. Ciccarelli'nin akademik katılığından hayal kırıklığına uğrayan Smith, manzara resmini öğretmek için kendi sanat atölyesini kurmaya karar verdi. Valenzuela Puelma, Lira, Orrego Luco ve Pedro León Carmona gibi seçkin Şilili sanatçılar, Smith ve Ciccarelli ile aynı anda çalıştılar ve Akademi'nin Şili'de sanat öğretebilecek tek yer olmadığını gösterdi.

• Pedro Lira:^[37] Kitap tarafından akademinin doğal lideri olarak kabul edildi Şili Resmi, 200 yıl tarafından Ricardo Bindis. Lira, Şili resminin dört büyük ustasının ilki ve en ünlüsüdür. Romera gibi tarihçiler onu "yüzyıl ortası kuşağının" bir parçası olarak görüyor.
• Antonio Smith:^[38] Romantik ressam, ulusal peyzaj okulunun yaratıcısı ve ilk Şilili karikatürist. Ayrıca Correo edebiyatı (Literature Mail dergisi).^[39] Ciccarelli'nin en sert eleştirmenlerinden biri.
• Manuel Antonio Caro:^[40] Tarihsel gelenek ve göreneklerin ressamı ve “Şili resminin öncüleri” grubunun bir parçası. Ressam O'Higgins'in Kaçırılması ve Zamacueca.
• Pascual Ortega Portales:^[41] Ressam. Onun sanatı özgünlük, romantizm ve gerçekçilik.
• Onofre Jarpa Labra:^[42] Romantik manzara ressamı.
• Cosme San Martin:^[43] seçkin sanatçı; Şili Akademisi'nin ilk Şilili yöneticisi olacaktı.
• Abraham Zañartu:^[44] Generre ressam ve portreci.
• Miguel Campos:^[45] Paris'te illüstratör olarak seçkin bir kariyere sahip, Akademi'nin seçkin öğrencisi.

In 1859, under the direction of Ciccarelli, the Academy became the School of Fine Arts at the University of Chile, merging with the architecture and sculpture classes already on offer there. During the same year, a new government decree reorganised and divided the sculpture course into two different sections, statues and monuments. In 1869, after 20 years, the Italian finally left his position, leaving the door open for the German Ernesto Kirchbach. Kirchbach imposed a very strict academic teaching style and a new style for his pupils - romantizm.

Eski

During this period, everything that had given Chilean art its identity before the establishment of the Academy - pre-Columbian art; the educational and socially unifying efforts of colonial art; and the eclecticism of the period of the travelling artists - was lost.

The academy, and therefore painting and sculpture, became a privilege for the upper classes, with pictures that could only be understood by having already seen the work of the European masters.

For historians, this meant that while the early years of the academy saw the first effort made in Chile to improve the quality of the arts, they were also a springboard for several independent artists who tired of academic dogmatism and started to look elsewhere for new styles, techniques and inspiration.

The Academy left a legacy of students who awoke in society an intellectual interest in Chilean art, with groups like "The 13 Generation" and "The Great Chilean Masters" formed mostly by Academy students. Many of the works produced at the academy are now in the hands of private collectors, but are also displayed in Chilean museums and public spaces throughout the country.

The Great Chilean Masters

El Niño Dormido (The Sleeping Child) by Juan Francisco González

Coquetería (Coquetry) by Alfredo Valenzuela Puelma

The art historian Antonio Romera highlights the four most prominent and important painters in the development of Chilean art in the late 19th and early 20th centuries:

• Alfredo Valenzuela Puelma ^[46]
• Pedro Lira Rencoret
• Alberto Valenzuela Llanos
• Juan Francisco González
• Pascual Ortega Portales

First generation students of the Academy, the four refined their artistic technique in France and took on the role of ‘master’ for other art students. At some point they all moved away from the academy in order to adopt new trends. Despite having deep aesthetic and stylistic differences, they were contemporaries of one another and would have known each other.

While the work of Alfredo Valenzuela Puelma ve Pedro Lira olarak sınıflandırılabilir doğa bilimci, Alberto Valenzuela Llanos ve Juan Francisco González adopted new modern trends. Some historians, such as Gaspar and Ivelic, also chose to add the artist Alfredo Helsby to the list of the Masters, but there is no absolute consensus on this.

Fotoğraf Galerisi

The 13 Generation

Members of The 13 Generation. From left to right, standing: Exequiel Plaza, Claudio de Alas, Tony Rogers (theatre operator), Alberto Lobos, Alberto Romero, Pedro Luna, José Backhaus, Lautaro García, Julio Ortiz de Zárate, Camilo Mori and Alfredo Lobos. Sitting in the middle: Julio Vásquez Cortés, Carmen Tórtola Valencia, Carlos Predes Saldías and Luis Johnson. Sitting on the floor: Enrique Lobos, Manuel Gallinato, Fernando Meza and Julio Walton.

13 Generation^[47] was Chile's first true artistic group or movement. They got their name from a joint exhibition held in 1913 in the offices of the Chilean newspaper El Mercurio. The group was characterised by a fascination with pre-Columbian art and customs, social critique and the portrayal of a group of people never seen before in Chilean painting: the working class.As with the founders of Romanticism, they were bohemian but engaged in work of a more social nature. With most of them coming from humble beginnings, they made little money from painting and mostly lived in poverty, causing many to die young from diseases such as malaria and tuberculosis.

The 13 Generation emerged from the country's poorest neighbourhoods. Initially, its members studied with Pedro Lira and were influenced by the Spaniard Álvarez de Sotomayor, who, in turn, inherited a similar style to Velázquez.

This group is also known as the “Centenary Generation” or “Centenary Group” because some of its members unveiled their paintings at the International Exposition of 1910. They were also sometimes called “The Tragic Generation” because of the bohemian and miserable life that led many to a very early grave. Pablo Neruda called them a “heroic captaincy of painters” in recognition of the effort to portray the life of the working classes and the customs of the Mapuche insanlar.

Fernando Álvarez de Sotomayor

Notable members of this group

Although there is not an exhaustive list of the 13 Generation, several authors have noted that the most representative were:

Portrait of Augusto d'Halmar by Juan Francisco González

Alberto Lobos, Otoportre

Fotoğraf Galerisi

The Montparnasse Group

The Montparnasse Group was a Chilean art collective, formed in 1922 by artists strongly influenced by the European trends of Post-Empresyonizm, especially the works of Paul Cézanne, and Fovizm.

The group took their name from a visit to France, where they stayed in the Parisian neighbourhood of Montparnasse, a social hub for the art avant-garde. During this visit, they met the Spanish artist Juan Gris (José Victoriano González-Pérez) and took part in the Salon d'Automne 1920'de.

Apart from Post-Impressionism and Fauvism trends, the group were also influenced by other styles such as expressionism and cubism, but these had a lesser effect on their style. The group expressed their opposition to academic art and romantic Criollismo imposed in Chile at that time.

Notable members of this group

• Pablo Burchard (1875–1964)^[72]
• Jorge Caballero (1902–1992)^[73]
• Isaías Cabezón (1891–1963)^[74]
• Hector Cáceres (1897–1980)^[75]
• Ana Cortés (1906–1998)^[76]
• Augusto Eguiluz (1893–1969)^[77]
• Jorge Letelier (1887–1966)^[78]
• Camilo Mori (1896–1973)^[79]
• Julio Ortiz de Zárate Pinto (1885–1943)^[80]
• Manuel Ortiz de Zárate Pinto (1887–1946)^[81]
• Henriette Petit (1894–1983)^[82]
• José Perotti (1898–1956)^[83]
• Inés Puyó (1906–1996) ^[84]
• Luis Vargas Rosas (1897–1977)^[85]
• Pablo Vidor (1892–1991)^[86]
• Waldo Vila (1894–1979)^[87]
• Marta Villanueva (1900–1995)^[88]
• Álvaro Yáñez Bianchi "Juan Emar" (1893–1964)^[89]

The 40 Generation

The group of artists who graduated in 1940 became known by this name^[90] after the exhibition at the Salón oficial (The Official Salon) in 1941. The exhibition was a contest organised by the executive committee of the Museum of Fine Arts, and was open to both Chilean and foreign artists, as long as their pieces were created in Chile. This contest began on 15 November each year during the Chilean spring.

The group is characterised by their affinity with İzlenimcilik ve Fovizm, and their command of drawing and harmonious composition. They are also known for remaining disassociated from the political agitation affecting the country during this period and instead focusing exclusively on art.

Members of this generation included: Augusto Barcia, Ana Cortés, Ximena Cristi, Manuel Gómez Hassan, Sergio Montecino, Fernando Morales Jordán, Eduardo Ossandón, Francisco Otta, Arturo Pacheco Altamirano, Carlos Pedraza, Tole Peralta, Maruja Pinedo, Aída Poblete, Inés Puyo, Israel Roa, Reinaldo Villaseñor and Hardy Wistuba.

Grupo Signo (Sign Group)

Bu grup^[91] was formed by Alberto Pérez, Gracia Barrios, José Balmes and Eduardo Martínez Bonati with the motto “create a casual and instinctive art”. They introduced a new form of art which focused on achieving a new visual style, giving importance to the artistic materials themselves, disregarding the representation and portrayal of subjects, and expanding the concept of painting. This resulted in the abandonment of the traditional easel painting. The four artists were selected, along with Patricio Valenzuela and Carlos Ortúzar, to participate in the Second Youth Biennial of Paris in 1961, and they consolidated as a group in 1962, when they took part in the Darro Gallery exhibition in Madrid under the name “Sign Group”.

Escena de avanzada (Vanguard Scene)

This name was given by the art critic and theorist Nelly Richard to a diverse group of artists from various disciplines, whose main characteristic and aim was to modify the artistic dialogue of Chile.^[92] This scene, or movement, produced artists who, from 1977 to 1982, were against the institutions imposed by the askeri hükümet zamanında.

They shared a desire to create new visual languages (as had the Sign Group) under the tenets of conceptual art and a questioning attitude to the media and to other contemporary groups. Artists forming part of the Vanguard Scene included: Carlos Altamirano, Juan Castillo, Eugenio Dittborn, Diamela Eltit, Carlos Gallardo, Carlos Leppe, Gonzalo Mezza, Ximena Prieto, Lotty Rosenfeld, Francisco Smythe and the poet Raúl Zurita.

Raúl Zurita

CADA Group

CADA,^[93] is an acronym which stands for Colectivo Acción de Arte (Collective Art Action). They made bold public interventions in the late 70s and early 80s. The group was formed by the writer Diamela Eltit, the poet Raúl Zurita, the sociologist Fernando Balcells and the visual artists Lotty Rosenfeld and Juan Castillo and reacted artistically to the institutions of the time. According to the American critic Robert Neustatt, CADA represented the political opposition of the time and became critics of the media.

Promoción 80 (80s Prom)

Declaracion de Amor (Declaration of Love)

Promoción 80,^[94] or Eighties Prom, was a group of artists from varied backgrounds and schools whose work was introduced onto the national scene during the 1980s. It was characterised by the search for new artistic languages and was linked with the German neo-ekspresyonist trend.

The group mainly included students who graduated from the Şili Üniversitesi ’s School of Art in 1979. They held a joint exhibition at the Museum of Contemporary Art in 1980, entitled Promotion 80, under the curatorship of Milan Ivelic. The following artists took part in the exposition: Jorge Tacla, Samy Benmayor, Omar Gatica, Ismael Frigerio, Rodrigo Pascal, Victoria Calleja, Mamy Ussui and Álvaro Cortés.

Other artists considered exponents of this generation are: Patricia Figueroa, Carlos Maturana (Bororo), Carlos Bogni and Eva Lefever. There were also other artists who were not from the University of Chile’s School of Art - like the self-taught Pablo Domínguez and Gonzalo Ilabaca, the sculptor and architect Ivan Daiber, and the painter Ignacio Valdés from Catholic University of Santiago - who were also considered members of this group.

The 90s

Unlike their predecessors, the artists of this decade seemed to lack identity, or at least a common identity. There is no unifying element such as an aesthetic or political orientation that brings them together under one theme.

Their works can be classified as Neo-Pop, gerçekçi, Öz, manzara, ethnic and graphic, capturing multiple, loosely connected themes.

In 2004, an exhibition called The Lost Generation: Decade of the 90s brought together some of the artists that represented the decade. The exhibition was organized by the painter Jorge Gonzales Lohse and was held in a shopping mall in the south of Santiago.^[95] Gonzales Lohse, who also curated the exhibition, highlighted three main reasons for the diverse or eclectic identity of Chilean art in the 90s: the return to democracy; the emerging art market; and the opening of new art schools in recently created universities. "The 90s saw the emergence of an art with a commercial purpose within a highly structured system," Gonzalez Lohse is quoted as saying in the PortaldeArte.cl.^[96]

Chilean Surrealism

Roberto Matta is one of Chile's best-known painters, met with international recognition, Matta turned the spotlight to the upcoming Chilean Surrealism.^[97] Gonzalo Cienfuegos, Aldo Alcota, ve Roberto Yáñez presented the best surrealist works made in Chile at the 2005 "Derrame Cono Sur o el viaje de los argonautas" exposition which included works of surrealist from Argentina and Brazil.^[98]

Three Figures 1958

Kaynakça

• ÁLVAREZ URQUIETA, LUIS.
  • La pintura en Chile : colección Luis Alvarez Urquieta, 1928 Text in Spanish
  • La pintura en Chile durante el período Colonial, 1933. Text in Spanish
  • El artista pintor José Gil de Castro, 1934. Text In Spanish
• ROMERA R., ANTONIO, Historia de la pintura chilena, 1951. Text In Spanish
• GALAZ, GASPAR AND MILÁN IVELIC, La pintura en Chile : desde la Colonia hasta 1981, 1981 Text in Spanish

Ayrıca bakınız

• List of Chilean artists
• Latin Amerika sanatı
• Arpilleras

Dış bağlantılar

• (Memoria Chilena) Digital library of Chile
• Database of Chilean visual artists

Referanslar