Ebru - Paper marbling

İskoçya'da 1842'de yayınlanan bir kitabın son kağıdı. Encyclopædia Britannica, 7. baskı

Ebru pürüzsüz gibi desenler üretebilen sulu yüzey tasarımı yöntemidir. mermer veya diğer taş türleri. Desenler, düz su veya olarak bilinen viskoz bir çözelti üzerinde yüzen renklerin sonucudur. boyut ve daha sonra dikkatlice emici bir yüzeye aktarılır. kağıt veya kumaş. Birkaç yüzyıl boyunca insanlar mermer malzemeleri çeşitli yüzeylere uyguladılar. Genellikle bir yazı yüzeyi olarak kullanılır. kaligrafi ve özellikle de kitap kapakları ve son kağıtları ciltçilik ve Kırtasiye. Çekiciliğinin bir kısmı, her baskının benzersiz olmasıdır. tek tip.

Prosedür

Ebru için hazırlanan bir su tankındaki yağ bazlı mürekkepler.

Mermer yapmak için birkaç yöntem vardır kağıtlar. Sığ bir tepsi suyla doldurulur ve çeşitli mürekkep veya boya renkleri yüzeye dikkatlice uygulanır. mürekkep fırçası. Çeşitli katkı maddeleri veya sürfaktan renklerin süzülmesine yardımcı olmak için kimyasallar kullanılır. Sade sudan yapılmış bir damla "negatif" renk sürfaktan renk damlasını bir halkaya sürmek için kullanılır. İşlem, suyun yüzeyi eş merkezli halkalarla kaplanana kadar tekrarlanır. Yüzen renkler daha sonra ya doğrudan üzerlerine üflenerek, renkleri havalandırarak ya da renkleri karıştırmak için dikkatlice insan saçı kullanarak dikkatlice manipüle edilir. 19. yüzyılda Kyoto tabanlı Japonca Suminagashi usta Tokutaro Yagi, bölünmüş bir parça kullanan alternatif bir yöntem geliştirdi. bambu renkleri nazikçe karıştırarak eşmerkezli sarmal tasarımlar elde etmek için. Bir yaprak washi kağıt daha sonra yüzen tasarımı yakalamak için dikkatlice su yüzeyine serilir. Genellikle şunlardan yapılan kağıt Kozo (kağıt dut ), olmalıdır boyutlandırılmamış ve yırtılmadan suya batırılmaya dayanacak kadar güçlü.

Avrupalılar ve Amerikalılar için daha tanıdık bir başka ebru yöntemi, yapışkan bir müsilajın yüzeyinde yapılır. boyut veya boyutlandırma İngilizce. Bu yöntem genellikle "Türk "ebru" ve adı ebru Modern Türk, etnik Türk halkları sanatın tek uygulayıcıları değildi, çünkü Farsça, Tacikler ve insanları Hintli orijin de bu kağıtları yaptı. Terimin kullanımı Türk tarafından Avrupalılar büyük olasılıkla hem birçok kişinin sanatla ilk kez İstanbul ve hepsine özcü referanslar Müslümanlar gibi Türkler Avrupalılar olarak anıldığı kadarıyla Firengi içinde Türk ve Farsça, bu kelimenin tam anlamıyla Frenk.

Tarihi ebru formları, renkler için hem organik hem de inorganik pigmentleri su ile karıştırdı ve boyutlar geleneksel olarak kitre sakızı (Astragalus spp.), sakız karaya, guar sakızı, çemen otu (Trigonella foenum-graecum), Fleabane, keten tohumu, ve pisilyum. 19. yüzyılın sonlarından beri, haşlanmış bir özü İrlanda yosunu İrlanda yosunu olarak bilinen zengin alg (Chondrus crispus ), boyutlandırma için kullanılmıştır. Bugün pek çok ebru, çeşitli deniz yosunlarından elde edilen toz karragenan kullanıyor. Başka bir bitki türevi zamk den yapılmıştır sodyum aljinat. Son yıllarda, sentetik bir boyutta hidroksipropil metilselüloz, anında ortak bir bileşen duvar kağıdı yapıştırma, genellikle yüzer boyut olarak kullanılır akrilik ve yağlı boyalar.

Boyut bazlı yöntemde, renkler pigmentler ile karıştırılır sürfaktan gibi öküz safrası. Bazen yağ veya terebentin özel efektler elde etmek için bir renge eklenebilir. Renkler daha sonra, birkaç renkten oluşan yoğun bir desen olana kadar, boyuta bir renk atılır veya damlatılır. Hasır süpürge mısır boyayı serpmek için bir çeşit çırpma teli yapmak için kullanıldı veya at saçı bir tür damla fırçası oluşturmak için. Her bir ardışık katman pigment öncekinden biraz daha az yayılır ve renkler ek gerektirebilir sürfaktan yüzer ve düzgün bir şekilde genişler. Renkler bir kez yerleştirildikten sonra, daha karmaşık tasarımlar oluşturmak için tırmıklar, taraklar ve stiluslar gibi çeşitli araçlar ve aletler genellikle bir dizi harekette kullanılır.

Kağıt veya bez genellikle mordantlı önceden ile alüminyum sülfat (şap) ve yüzen renklerin üzerine nazikçe serilir (ancak Türkçe gibi yöntemler ebru ve Japon Suminagashi mordantlama gerektirmez). Renkler böylece kağıt veya malzemenin yüzeyine aktarılır ve yapıştırılır. Kağıt veya malzeme daha sonra dikkatlice boyuttan kaldırılır ve kuruması için asılır. Bazı ebrular fazla boyutu çıkarmak için kağıdı yavaşça bir çubuğun üzerine sürükler. Gerekirse, fazla akan renkler ve boyutlar durulanabilir ve ardından kağıt veya kumaşın kurumasına izin verilir. Baskı yapıldıktan sonra, yeni bir desene başlamadan önce, beden üzerinde kalan renk artıkları yüzeyden dikkatlice sıyrılır.

Çağdaş ebrular, bazıları daha geleneksel olanların yerine veya bunlarla birlikte çeşitli modern malzemeler kullanır. Günümüzde tarihi pigment renklerinin yerine çok çeşitli renkler kullanılmaktadır. Süpürge mısır yerine plastik süpürge samanı, bambu çubukları, plastik pipetler ve göz damlalıkları ile renkleri yüzeyine bırakın. Öküz safrası hala yaygın olarak kullanılmaktadır sürfaktan için suluboya ve guaj boya ama sentetik yüzey aktif maddeler ile birlikte kullanılır akrilik, PVA, ve yağ bazlı boyalar.

Doğu Asya'da Tarih

İki sayfa Waka şiirler Ōshikōchi Mitsune (859? –925?). 20 cm yükseklik, 32 cm genişlik. Gümüş, Altın, Renkli ve mürekkep üzerine Suminagashi kağıt. Bir kopyasından Sanjurokunin Kashu veya "Otuz Altı Ölümsüz Şair" içinde tutuldu Hongan-ji Tapınağı, Kyoto. Bugün bilinen en eski mermer kağıt örneklerini içeren bu çok ciltli el yazması, İmparator Shirakawa MS 1112'de altmışıncı doğum gününde (Narita, 14 ve Chambers, 13-16).

Bazılarının bir ebru biçimi olabileceğini düşündüğü ilgi çekici bir referans, MS 986'da tamamlanan "Bilgin Çalışmasının Dört Hazinesi" başlıklı bir derlemede bulunur (文 房 四 譜; Wén Fáng Sì Pǔ) veya 10. yüzyılda düzenlenmiş akademisyen-resmi Su Yijian [zh ] (MS 958–996). Bu derleme, mürekkep çubuğu, mürekkep taşı, mürekkep fırçası ve kağıt Çin topluca adı verilen çalışmanın dört hazinesi. Metin, adı verilen bir tür dekoratif kağıttan bahsediyor. liúshā jiān (流沙 箋) şu anki bölgede yapılan "sürüklenen kum" veya "akan kum not kağıdı" anlamına gelir Siçuan (Su 4: 7a – 8a).

Bu kağıt, bir parça kağıdın çeşitli renklerle karıştırılmış fermente un hamurundan sürüklenerek serbest ve düzensiz bir tasarım oluşturmasıyla yapılmıştır. Bal keçiboynuzu kabuğundan hazırlanan macunla karıştırılarak ikinci bir çeşit yapıldı. kroton yağı ve su ile inceltilir. Muhtemelen hem siyah hem de renkli mürekkepler kullanıldı. Zencefil tarafından verilen yoruma göre renkleri dağıtmak veya "dağıtmak" için muhtemelen yağ veya öz formunda kullanılmıştır. T.H. Tsien. Tasarımın üzerine bir saç fırçası dövüldüğünde renklerin bir araya geldiği söyleniyordu. kepek bir saç fırçası dövülerek tasarıma parçacıklar uygulandı. İnsan figürlerine, bulutlara veya uçan kuşlara benzediği düşünülen bitmiş tasarımlar daha sonra bir kağıt yaprağının yüzeyine aktarıldı. Yüzen mürekkeple süslenmiş bir kağıt örneği hiçbir zaman Çin. Yukarıdaki yöntemlerin yüzen renkler kullanıp kullanmadığı, belirlenecek bir konudur (Tsien 94–5).

Su Yijian bir imparatordu akademisyen-resmi ve şef olarak görev yaptı Hanlin Akademisi yaklaşık 985-993 CE. Çalışmayı çok çeşitli eski kaynaklardan derledi ve mesleği göz önüne alındığında konuya aşinaydı. Yine de, derlediği dekoratif kağıtları yapmak için çeşitli yöntemler hakkında kişisel olarak ne kadar bilgi sahibi olduğunun belirsiz olduğunu belirtmek önemlidir. Büyük olasılıkla, kullanılan yöntemleri tam olarak anlamadan kendisine verilen bilgileri bildirdi. Orijinal kaynakları ondan birkaç yüzyıl önce geçmiş olabilir. Bilgiye kesin bir tarih atfetmek için yalnızca orijinal kaynağı belirlemek gerekli değil, aynı zamanda Çin el yazmalarında ebru ile ilgili hayatta kalan fiziksel kanıtların bulunmaması nedeniyle hesap doğrulanmamış durumda.

Bir örnek Suminagashi geleneksel bir unsur olarak kullanılan kağıt mürekkep yıkama boyama. Hokekyō Sutra'nın (Lotus Sutra) National Treasure Fan şeklindeki albümünden, Heian dönemi 12. c. CE, şu anda Shitennō-ji Tapınak Osaka.[1]

Tersine, Suminagashi Japonca'da "yüzen mürekkep" anlamına gelen (墨 流 し), 12. yüzyıldaki en eski ebru biçimi gibi görünüyor Sanjuurokuninshuu (三 十六 人 集), Kyoto'daki Nishihonganji (西 本 本 寺) konumunda bulunuyor.[2] Yazar Einen Miura, en eski referansın Suminagashi kağıtlar ünlü Heian dönemi şairinin oğlu Shigeharu'nun (MS 825-880) waka şiirlerinde yer almaktadır. Narihira (Muira 14) içinde Kokin Wakashū ancak ayet tespit edilmemiştir ve bulunsa bile sahte olabilir. Kökenleri hakkında çeşitli iddialarda bulunuldu. Suminagashi. Bazıları bunun erken bir biçiminden kaynaklanmış olabileceğini düşünüyor. mürekkep kehaneti (belirsizlik). Başka bir teori de, sürecin o sırada yeni boyanmış bir Sumi resminin suya batırıldığı ve mürekkebin kağıttan yavaşça dağıldığı ve yüzeye çıkarak ilginç tasarımlar oluşturduğu bir popüler eğlence biçiminden kaynaklanmış olabileceğidir, ancak bu iddiaları destekleyen hiçbir fiziksel kanıt tespit edilmemiştir.

Efsaneye göre Jizemon Hiroba, suminagashi'nin mucidi olarak kabul ediliyor. Toplantıda manevi bağlılıklar sunduktan sonra suminagashi kâğıdı yapmak için ilahi olarak ilham aldığını hissettiği söyleniyor. Kasuga Tapınağı içinde Nara idari bölge. Daha sonra kağıtlarını yapmak için en iyi suyu bulmak için ülkeyi dolaştı. O geldi Echizen, Fukui idari bölge suyu özellikle yapmaya elverişli bulduğu yer Suminagashi. Böylece oraya yerleşti ve ailesi geleneği bugüne kadar sürdürdü. Hiroba Ailesi, 1151 CE'den beri 55 kuşaktır bu mermer kağıdı yaptığını iddia ediyor (Narita, 14).

İslam Dünyası Tarihi

Bu kaligrafi panel, Kuran (14: 7) ve 16. yüzyıldan sonra üretilen mermer kağıt üzerine yazılmış kompozisyonların tipik bir örneğidir. Orta Asya, İran, Hindistan, ve Türkiye.[3]

Renklerin yüzeyinde kayma yöntemi zamklı boyutlandırma bölgelerinde ortaya çıktığı düşünülmektedir. Büyük İran ve Orta Asya 15. yüzyılın sonlarında. İlk olarak son günlerde ortaya çıkmış olabilir. Timur Hanedanı son başkenti kentinde olan Herat, konumlanmış Afganistan bugün. Diğer kaynaklar, bunun sonraki dönemde ortaya çıktığını öne sürüyor. Shaybanid hanedan, şehirlerde Semerkand veya Buhara şimdi modern olanın içinde Özbekistan. Bu yöntemin bir şekilde önceki ile ilgili olup olmadığı Çince veya Japonca Yukarıda bahsedilen yöntemler hiçbir zaman somut olarak kanıtlanmamıştır.

Farsça yöntemi olarak bilinen kāghaẕ-e abrī (كاغذ ابرى), içinde Farsça veya genellikle basitleştirilmiş şekliyle abrī (ابرى), çeşitli tarihsel kayıtlarda tasdik edilmiştir.[4] Annemarie Schimmel bu terimi "bulanık kağıt" olarak çevirdi ingilizce. Süre Sami Frashëri onun iddiasında Kamus-ı Türki, terimin "daha doğru bir şekilde Çağatay kelime ebre"(ابره); bu iddiayı desteklemek için hiçbir kullanım örneği vermedi. Buna karşılık, en tarihsel Farsça, Türk, ve Urduca metinler kağıda şu şekilde atıfta bulunur: abrī tek başına. Bugün içinde Türkiye, sanat yaygın olarak bilinir ebru, bir akraba terimin abri ilk olarak 19. yüzyılda belgelendi. Modern İran genellikle denir abr-o-bâd (ابرو باد), anlamı "bulut ve rüzgar".[5]

Sanat ilk olarak uzun 16. yüzyılda ortaya çıktı ve gelişti. Safevi İran ve Osmanlı Türkiye, Hem de Babür ve Deccan Sultanlığı içinde Hindistan. Bu bölgeler içinde, renklerin viskoz sıvı müsilaj banyosunun yüzeyinde yüzmesini sağlayan çeşitli yöntemler ortaya çıktı. boyut, çeşitli bitkilerden yapılmıştır. Bunlar arasında Katheera veya Kitre- kitre sakızı (Astragalus genellikle eczacılar tarafından tablet yapımında bağlayıcı olarak kullanılır), Shambalîleh veya Methi- çemen otu tohum (köri karışımlarında bir bileşen) ve sahlab veya salep (kökleri "Orchis maskula ", genellikle popüler bir içecek yapmak için kullanılır).

Kronos Koleksiyonu'nda tutulan bu makalenin en eski örnekleri arasında ilkel damla motifleri taşıyan bir çift yaprak sayılır. Sayfalardan birinin arka yüzünde "Bu kısraklar nadirdir" (یاد داشت این ابریهای نادره است) yazan bir katılım notasyonu taşıyor ve kraliyet kütüphanesine "İran'dan gelen hediyeler arasında" olduğunu ekliyor. Ghiyath Shah, hükümdarı Malwa Sultanlığı, tarihli Hicri yıl 1 Zilhicce 901/11 Ağustos 1496 Ortak Dönem.[6]


Yaklaşık bir yüzyıl sonra, hem ince hazırlanmış mineral hem de organik pigmentleri işlemek için farklı aletler kullanan ve tırmıklar, taraklar ve diğer aparatları içeren değişken bir yaklaşım kullanıldı ve bu da daha ayrıntılı, karmaşık ve büyüleyici tasarımlarla sonuçlandı. Hindistan'da abri teknik, 'aks, benzersiz ve çok nadir bir biçim oluşturmak için direnç veya şablonlarla maskeleme minyatür boyama, atfedilen Deccan yaylası bölgesi Hindistan ve özellikle şehir Bijapur özellikle, Adil Shahi 17. yüzyılda hanedan. Ebru konusu Hindistan henüz yeterince araştırılmamıştır ve özellikle son 20 yılda yapılan keşifler ışığında kesin tespitler yapılmamıştır.

Osmanlı mermer kağıdının en eski örnekleri, eserin kesilmiş kağıt dekupaj el yazmasına iliştirilmiş kenar boşlukları olabilir. Hâlnâma (حالنامه) şair Arifi'nin (halk arasında Gû-yi Çevgân [Ball and Polo-stick]) Mehmed bin Gazanfer tarafından 1539–40'ta tamamlandı. Shebek adında erken dönem bir ustadan ölümünden sonra, Osmanlıca bilinen en eski metinde bahsedilir. Tertîb-i Risâle-yi Ebrî (ترتیبِ رسالۀ ابری, Ebrî Üzerine Bir İnceleme Düzenlemesi), dahili kanıtlara dayalı olarak 1615'ten sonrasına aittir. Metinde anlatılan çeşitli tarifler bu ustaya atfedilir. Adına göre bir başka ünlü 18. yüzyıl ustası Hatip Mehmed Efendi (1773'te öldü), İran ve Hindistan'dan gelen kanıtlar bu iddiaların bazılarıyla çelişse de, motif ve belki de erken çiçek desenleriyle akredite edilmiştir. Buna rağmen bugün Türkiye'de mermer motifler yaygın olarak "Hatip" desenleri olarak anılmaktadır.

Mevcut Türk ebru geleneği, 19. yüzyılın ortalarına kadar uzanmaktadır. Nakşibendi Sufi olarak bilinen şeye dayalı sipariş Özbekler Tekkesi (Özbekler Köşkü), Sultantepe, yakın Üsküdar.[7] Bu hattın kurucusu Sadık Efendi'ye akreditedir (1846'da öldü). Sadık Efendi'nin sanatı ilk kez Türkiye'de öğrendiği iddiası Buhara ve getirdi İstanbul doğrulanmamış, oğulları Edhem ve Salıh'a öğretti. Daha sonraki bu uygulamaya dayanarak, birçok Türk ebru sanatının sürdürüldüğünü ileri sürmektedir. Sufiler yüzyıllardır, bu iddiayı destekleyecek net kanıtlar hiçbir zaman kurulamamıştır. "Hezarfen" Edhem Efendi (1904'te öldü), sanatın bir tür kulübe endüstrisi için Tekke, İstanbul'un gelişen matbaacılık sektörüne dekoratif kağıt tedarik etmek. Kağıtların demet halinde bağlandığı ve ağırlıkça satıldığı söyleniyor. Bu kağıtların çoğu, Neftli terebentin ile yapılan tasarım, denilene benzer Stormont İngilizce.

Edhem Efendi'nin baş öğrencisi, Necmeddin Okyay (1885–1976). İstanbul Güzel Sanatlar Akademisi'nde ilk resim öğreten oydu. Ebru çiçek stillerinin geliştirilmesiyle ünlüdür. yazılı ebru ebru ile birlikte sakız dirençli bir yöntem kullanarak geleneksel hat sanatı yazma yöntemi. Okyay'ın birinci sınıf öğrencisi, bugün Türkiye'deki birçok çağdaş ebru sanatçısının hocası Mustafa Düzgünman'dır (1920–1990). Sadece çiçek papatya tasarımını eklediği geleneksel desen repertuarını öğretmeninin tarzında kodlamasıyla tanınır.[8]

Avrupa'da tarih

Venedik'teki ve batı dünyasının çoğundaki en eski kağıt ebru işi 15. yüzyıla kadar uzanan Legatorial Piazzesi'dir. [9]

17. yüzyılda Avrupalı gezginler Orta Doğu bu kağıtların örneklerini topladı ve bunları alba amicorumLatince "dostluk kitapları" anlamına gelen ve modern çağın öncüsü olan imza albüm. Sonunda makaleleri yapma tekniği ulaştı Avrupa sadece kitap kapakları ve son kağıtlar için değil, aynı zamanda sandıklar, çekmeceler ve kitap rafları için de popüler bir kaplama malzemesi haline geldiler. Kitapların kenarlarındaki ebru aynı zamanda sanatın Avrupalı ​​bir uyarlamasıydı.

Ebru yöntemleri, ilk bilim adamlarının merakını çekmiştir. Rönesans. Avrupa'da yayınlanan en eski hesap şu şekilde yazılmıştır: Flemenkçe Yazan Gerhard ter Brugghen Verlichtery kunst-boeck 1616'da Amsterdam'da, ilk Almanca hesap tarafından yazıldı Daniel Schwenter, ölümünden sonra yayınlandı Delicæ Physico-Mathematicæ 1671'de (Wolfe, 16). Athanasius Kircher yayınladı Latince hesap Ars Magna Lucis et Umbræ 1646'da Roma'da, tüm Avrupa'da yaygın olarak yayıldı. İş yerindeki ebru çizimleri ve ticaretin araçlarının görüntüleri ile sanata kapsamlı bir genel bakış, Ansiklopedi nın-nin Denis Diderot ve Jean le Rond d'Alembert.[10][11][12]

Sanat popüler oldu el işi 19. yüzyılda ingilizce yapıcı Charles Woolnough yayınladı Ebru Sanatı (1853). İçinde bir ebru yöntemini kitap bezine nasıl uyarladığını anlatıyor. Kristal Saray Sergisi (Wolfe, 79) Sanatta daha ileri gelişmeler, Alman asıllı ciltçi Josef Halfer tarafından yapılmıştır. Budakeszi, Macaristanda.[13] Halfer, korumak için bir yöntem keşfetti İrlanda yosunu ve yöntemleri Avrupa ve ABD'de daha öncekilerin yerini aldı.

  • Ebru tepsisi ve aletler Sanat Okulu (1750)

  • Ebrular iş başında l'Encyclopedie Diderot ve d'Alembert

  • İlgili ekipmana sahip bir kenar ebru ve kağıt sonlandırıcı, l'Encyclopedie

21. yüzyılda

Daha fazla bilgi: Vücut ebru
Bir vücut mermer el

Bugün hala mermer kağıt üretilmektedir ve yöntem artık kağıda olduğu kadar kumaşa ve üç boyutlu yüzeylere de uygulanmaktadır. Devam eden geleneksel uygulamaların yanı sıra, sanatçılar artık yöntemi bir tür boyama tekniği ve bir unsur olarak kullanmayı keşfediyor. kolaj. Ebru, son yirmi yılda uluslararası sempozyumlara ve müze sergilerine konu olmuştur. İlk Uluslararası Ebru Buluşması, ebru dergisinin sponsorluğunda 1989 yılında Santa Fe NM'de yapıldı. Mürekkep ve Gal. Aktif uluslararası gruplar, Facebook gibi sosyal medya ağlarında ve ayrıca Uluslararası Ebru Ağı'nda bulunabilir.[kaynak belirtilmeli ]

Ebru için uyarlanmıştır ellerin ve yüzlerin geçici dekorasyonu festivaller gibi etkinlikler için. Neon veya ultraviyole reaktif renkler tipik olarak kullanılır ve boya su bazlı olup toksik değildir.[14][15]

Örnekler

  • 1720 ile 1770 yılları arasında Hollanda veya Almanya'da ciltlenmiş bir kitaptan mermer kaplama kağıt

  • Fransa'da 1735 civarında ciltlenmiş bir kitaptan mermer kaplı kağıt

  • 1830'larda İngiltere'de ciltlenmiş bir kitaptan ebru kağıdı

  • 1830 civarında İngiltere'de ciltlenmiş bir kitaptan ebru kağıdı (detay)

  • 1880 civarında Fransa'da ciltlenmiş bir kitaptan mermer kaplı kağıt

  • 1880 civarında Fransa'da ciltlenmiş bir kitaptan mermer kaplamalı kağıt (detay)

  • Bir ciltlemenin ön uç yaprağından taranmış bir mermer desen Oyun Arkadaşı: Boş Saatler İçin Keyifli Bir Arkadaş Joseph Cundall, Barclay tarafından basılmıştır, 1847.

  • Taranmış mermer kağıt, bir ciltlemenin ön sayfasından Oryantal Parçalar Maria Hack tarafından, Londra'da Harvey ve Dartman için basılmıştır, 1828.

  • 1912 baskısı Dodd, Mead ve Şirket The Life of the Bee sıralama Maurice Maeterlinck

  • Arının Hayatı'nın cephe detayı

Ayrıca bakınız

Notlar

  1. ^ "?".[ölü bağlantı ]
  2. ^ "suminagashi 墨 流 し". Alındı 30 Ekim 2010.
  3. ^ "Mavi ve beyaz mermer kağıt üzerine Kur'an ayeti (14: 7)". Alındı 30 Ekim 2010.
  4. ^ "ابری.» دائرة المعارف بزرگ اسلامی »". Arşivlenen orijinal 22 Temmuz 2011'de. Alındı 30 Ekim 2010.
  5. ^ "Parsiblog". Alındı 30 Ekim 2010.
  6. ^ Haidar, Navina Najat; Sardar, Marika (13 Nisan 2015). Deccan Sultanları Hindistan, 1500–1700: Bolluk ve Fantezi ». ISBN  9780300211108. Alındı 16 Aralık 2018.
  7. ^ "Ebrû Sanatı". Arşivlenen orijinal 29 Kasım 2007'de. Alındı 30 Ekim 2010.
  8. ^ "Ebru Ustaları". Arşivlenen orijinal 29 Kasım 2007'de. Alındı 30 Ekim 2010.
  9. ^ https://timesofindia.indiatimes.com/travel/things-to-do/shopping-in-venice-unique-venetian-souvenirs-what-to-buy-and-where/marble-paper/ps56932688.cms
  10. ^ Denis Diderot. Jean le Rond d'Alembert; Robert Morrissey (editörler). "Marbreur de papier". Encyclopédie, ou dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, vb., Eds. Denis Diderot ve Jean le Rond D'Alembert. Chicago Üniversitesi: ARTFL Encyclopédie Projesi. Arşivlenen orijinal 13 Temmuz 2012 tarihinde. Alındı 24 Ağustos 2011.
  11. ^ Diderot, Denis. "Marbreur de papier". Encyclopédie, ou dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, vb., Eds. Denis Diderot ve Jean le Rond D'Alembert. Chicago Üniversitesi: ARTFL Encyclopédie Projesi. Arşivlenen orijinal 1 Temmuz 2012'de. Alındı 24 Ağustos 2011.
  12. ^ Diderot, Denis. "Mermer kağıt, (Sanat; İngilizce Metin)". Ansiklopedi ... Diderot & d'Alembert Collaborative Translation Project Ansiklopedisi. hdl:2027 / spo.did2222.0001.236.
  13. ^ "Die Vergangenheit von Budakeszi". Arşivlenen orijinal 16 Mart 2012 tarihinde. Alındı 23 Ağustos 2011.
  14. ^ Valenti, Lauren (9 Eylül 2016). "Yeni" Beden Ebru "Eğilimi Görülmesi Gereken Şeyler, İnsanlar". Marie Claire.
  15. ^ Scott, Ellen (9 Eylül 2016). "Beden Ebru, Takıntılı Olacağınız Yeni Festival Trendi". Metro.

Referanslar

Dış bağlantılar

Videolar