Werner Haberkorn - Werner Haberkorn
 | Bu makale gibi yazılmıştır kişisel düşünme, kişisel deneme veya tartışmaya dayalı deneme bir Wikipedia editörünün kişisel duygularını ifade eden veya bir konu hakkında orijinal bir argüman sunan. (Mayıs 2020) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin) |
Werner Haberkorn | |
|---|---|
 Werner Haberkorn, 1936 | |
| Doğum | 12 Mart 1907 |
| Öldü | 1 Temmuz 1997 (90 yaş) |
| Milliyet | Brezilya |
| Meslek | Fotoğrafçı |
Werner Haberkorn (Mysłowice 12 Mart 1907 São Paulo, Temmuz 1997) bir Almanca-Brezilya mühendis, fotoğrafçı ve iş adamı. Haberkorn, 1930'larda eşi Luise ile birlikte Brezilya'ya göçmen olarak geldi. Kardeşi Geraldo Haberkorn ile birlikte ülkenin en önemli kartpostal şirketlerinden biri olan Fotolabor'u kurdu. 1940'lar ve 1950'ler boyunca, çoğu geniş çapta dağıtılan binlerce kartpostal üretti. Haberkorn çalışmaları, São Paulo şehrinin 20. yüzyılın ortalarında kentsel dönüşümünün görselleştirilmesine izin veriyor.[1]:s. 27[2]:s. 9[3]:s. 60[4]:s. 187
Werner Haberkorn 1997 yılında 90 yaşında öldü. Hava fotoğrafları, panoramik görüntüler, reklam fotoğrafları, kartpostallar, albümler ve fotoğraf montajlarından oluşan bir miras bıraktı. Çalışmalarının büyük bir kısmı, São Paulo Üniversitesi Paulista Müzesi'ndeki Werner Haberkorn Koleksiyonu'nda bulunuyor. Arşivinin geri kalanı çocuklarının yanında.[2]:s. 9
Kişisel hayat
Werner Haberkorn, 12 Mart 1907'de Mislowitz'de (Mysłowice ) içinde Yukarı Silezya bölge. Yukarı Silezya, doğduğu sırada Almanya'ya aitti, ancak bugün Polonya'nın bir parçası. Ailesi mali açıdan güvendeydi ve şimdi Breslau'da iş kurdu. Wrocław. Otto ve Emmy Haberkorn'un üç çocuğu arasında Werner en büyüğüydü. Babası Otto bir sigara fabrikasının sahibi olmanın yanı sıra ikisi misafirperverlik ve metalurji olmak üzere birçok ticari alanda çalıştı.[1]:s. 27[3]:s. 60[5]
Haberkorn, 1930'da Technische Hochschule de Breslau'dan mezun oldu. Wrocław Bilim ve Teknoloji Üniversitesi. Uçak mekaniğinde uzman makine mühendisi olarak derece ile mezun oldu. Kendi şirketini açmadan önce bir süre Hurdacılar, Alman uçak ve uçak motoru üretici firma.[1]:s. 27[3]:s. 60[6]:s. 111
Haberkorn bir fotoğrafçılık hobisiydi ve aynı tutkuyu paylaşan babasından etkilendi. 1930'larda amatör bir fotoğrafçı olarak kendini Avrupa'daki seyahatlerini kaydetmeye adadı ve çok sayıda albüm tuttu. Bu koleksiyonlar şu anda aile tarafından tutulmakta ve Haberkorn'un şehirleşmiş alanlara odaklanarak manzaraya olan ilgisini ifade etmektedir.[1]:s. 27[6]:s. 111
Fotoğrafçının Brezilya'daki ilk gezisi 1936'da gerçekleşti. Rio de Janeiro ve São Paulo'daki günlük yaşamı, fabrikalarda ve sokaklarda yaşamı ve bazı manzara fotoğraflarını kaydetti. Almanya, o zamanlar Yahudi asıllı insanlara yapılan zulümden sorumlu olan Nazi rejimi altındaydı. Bu siyasi bağlamda, Brezilya gezisinin motivasyonlarından biri, Alman ve bağlı bölgelerini terk etmek isteyen Yahudi toplulukları için olası varış noktaları olarak Rio de Janeiro ve São Paulo hakkındaki bilgileri yaymaktı.[2]:s. 13[3]:s. 60[6]:s. 111[7]
Werner Jamaique gemisi ile Brezilya'ya giderken Lizbon'dan geçti ve Brezilya'ya ulaşana kadar rotayı fotoğrafladı. Gezdi Petrópolis, Rio de Janeiro ve São Paulo, Brezilya'da bir buçuk ay kalıyor. Gezinin tüm güzergahı, bir albüm oluşturan fotoğraflarla kaydedildi. Ancak bu kayıtlar, Brezilya'ya göç ettikten sonra bile Almanya'da kaldı. Haberkorn, gezinin ardından Almanya'da Yahudi cemaatlerine Brezilya ile ilgili bazı konferanslar verdi. Brezilya'daki günlük yaşamın koşullarını açıklamak için 1936'daki fotoğraf bedenini kullandı.[1]:s. 27,34[3]:s. 60[6]:s. 111[7]
Göçmenlik
Haberkorn, ülkeye ilk ziyaretinden bir yıl sonra, 1937'de göçmen olarak Brezilya'ya geldi. Ailesinden Brezilya'ya yerleşen ilk kişiydi. Haziran ve Temmuz 1937 arasında eşiyle birlikte São Paulo şehrine yerleşti. O ve karısı bölgede yaşadı. Vale do Anhangabaú ve Praça da República bir süre için. Şehrin sinema ve müze gibi eğlence sektörü iki mahallede yoğunlaşmıştı. Haberkorn ilk başta fotoğrafçılıkta çalışmadı; bir Alman üreticinin ticari temsilcisiydi. Werner, II.Dünya Savaşı'nın bir sonucu olarak Almanya'dan makine ithal etmede büyük zorluklar yaşandığı için şirketin sözcüsü olarak görevinden ayrıldı.[1]:s sayfa 34[6]:s. 113[8]
Kardeşi Geraldo Haberkorn katıldı Bermpohl Enstitüsü Almanya'da ve 1938'de mezun oldu. Enstitünün adı renkli fotoğraf sisteminin yaratıcısı Wilhelm Bermpohl'a bir övgüdü. Geraldo, Bermpohl Sistemi olarak bilinen renkli fotoğrafçılık tekniklerinden birini bu ortamda öğrendi. Bu sistem temel alındı trikromi; pozitif kopyanın üretimi sırasında renklerin yeniden oluşturulmasına izin veren üç negatif oluşturmak için bir kamera kullanıldı. Geraldo, 1939'da Brezilya'ya taşındı ve Almanya'dan Bermpohl makinesinin bir kopyasını ve bir başka fotokopiyi getirdi. Ayrıca fotokromik prosedürler hakkında bilgisi vardı. Geraldo Haberkorn başlangıçta Fotóptica'da çalıştı ancak 1940'ta Werner'e katıldı. İkili aynı yıl Fotolabor'u kurdu.[1]:s sayfa 34[2]:s. 10[6]:s. 113[7]
Haberkorn ve eşi 1939 ile 1940 arasında Katolikliğe geçti. Luise'nin ebeveynleri ve erkek kardeşleri 1939'da Brezilya'ya taşındı. Werner'ın ilk kızı Vera 1940'ta doğdu. Üç yıl sonra, çiftin Ernesto adında bir oğlu oldu. Bir süre aile işine yardım etmelerine rağmen, fotoğrafçının çocukları babalarının kariyerini takip etmediler.[1]:s sayfa 34
Brezilya'da Kariyer
Haberkorn'un kişisel hayatı ile şirket Fotolabor arasında ince bir çizgi vardı. Brezilya'da tanınmış bir fotoğrafçı olarak tanınmasa da, 20. yüzyılın bir bölümü boyunca São Paulo şehrinin kentsel dönüşümlerini incelemek için fotoğrafları büyük önem taşıyor. Şirketi aynı zamanda São Paulo'daki en aktif kartpostal yayıncılarından biriydi. Kızı Vera Flieg'e göre Werner, mesleğini bir sanat olarak değil, son derece teknik bir çaba olarak görüyordu.[2]:s. 9, 10[8]
Fotoğraf çalışması
Haberkorn kardeşlerin şirketi 1940 yılında kuruldu. Geraldo tarafından Almanya'dan getirilen fotokopiye ek olarak, Fotolabor'un başlangıcı renklendirme tekniğinin kullanımıyla işaretlendi. II.Dünya Savaşı'nın patlak vermesi, bazı ekipmanlar için gerekli olan hammaddelerin tedarikinde sorunlara neden oldu. Bunun sonucu, halihazırda yeni tekniklerle aşılan ve ticari olarak gerçekleştirilemez hale gelen Bermpohl fotokromik sisteminin kullanımının sona ermesiydi. Şirket, başlangıçta fotokopi hizmeti sunmuş ve endüstriyel fotoğrafçılık, ürün katalogları oluşturma ve çeşitli markalar için reklam çalışmaları gerçekleştirmiştir.[1]:s sayfa 34[2]:s. 9[6]:s. 113[9]:s. 203
Fotolabor, İkinci Dünya Savaşı sırasında Brezilyalı yetkililer tarafından yapılan kısıtlamalar ve gözetimden de etkilendi. Şirket tarafından verilen siparişler, bunların patlayıcı madde, silah veya mühimmat alımları olmadığından emin olmak için teftiş makamlarından geçti. Bu kısıtlamalar sadece Fotolabor'u değil, aynı zamanda göç eden diğer fotoğrafçılık profesyonellerini de etkiledi.[1]:s sayfa 34
Şirketin konumu, postaneye yakın olması ve modernliğin getirdiği en büyük değişikliklerin meydana geldiği şehrin bölgesinde olması nedeniyle kardeşlerin işine elverişliydi. Werner ayrıca Fotolabor'un başarısının bir kısmını bir fotokopi makinesine bağladı. São Paulo'nun eski merkezi bölgesinde bu ekipmana sadece iki kuruluş sahipti ve Haberkorn kardeşlerin şirketi bunlardan biriydi. Fotokopi makinesi, aile şirketi için başlangıç gelirini sağladı. Örneğin bu gelir, Bermpohl boyama sisteminin kullanımına izin veren şeydi.[1]:s sayfa 36[2]:s. 10
Haberkorn'un fotoğrafçılığının sanatsal değil, sadece ticari kaygılar ile bağlantılı olduğunu söylemek mümkün. İşletmenin adı bile, şirket adının bir parçası olarak "emek" ile ticari yönünü ifade eder. Telefon rehberlerindeki ilanlara göre Fotolabor, 1944'ten 1946'ya kadar foto-rötuş, reklam, katalog, klişe ve fotokopi hizmetleri sundu. Şirket 1950'de, endüstri ve ticaret için geliştirme, renkli kopyalar ve fotoğraf ekleyerek hizmetleri genişletti.[1]:s. 39[2]:s. 10[6]:s. 166, 168
Kartpostallar
Fotolabor, 1942'den itibaren kartpostallar yayınladı; başlangıçta şirket için bir ek gelir kaynağıydı. Endüstriyel fotoğrafçılık pazarı mevsimlik olduğundan, Werner şirketin gelirini tamamlamak için kartpostallar üretti. Ancak kartpostalların tirajı giderek artmaya başladı ve bunu bir dönem ana faaliyetlerinden biri haline getirdi. Kartpostallarının ana teması şehir manzaraları ve São Paulo ve Rio de Janeiro gibi büyük şehir merkezlerindeki değişikliklerdi. Tüm kartpostallarda Haberkorn tarafından yapılmış resimlerin bulunmadığına dikkat etmek önemlidir. Örneğin futbol takımlarının ve sanatçıların fotoğrafları söz konusu olduğunda, kartpostal formatında çoğaltmak için yalnızca negatifler satın aldı.[1]:s. 26[2]:s. 9, 10[6]:s. 183
Fotolabor'un en aktif yıllarından biri, şirketin São Paulo'daki en büyük fotoğraflı kartpostal üreticilerinden biri haline geldiği 1950 yılıydı. Şehrin sanayileşme süreci, Fotolabor'un başarısıyla aynı anda gerçekleşti ve 1950'ler boyunca devam etti. São Paulo, büyük kentsel ve kültürel değişimler geçiren büyük dönüşümlerden geçiyordu. Bu ekonomik ve sosyal değişimin bir sonucu olarak Fotolabor'un fotoğrafları da yeni tedaviler ve kullanımlar almaya başladı. Fotoğrafların dolaşımını engelleyen bir diğer nokta da nüfusun tüketimindeki artış oldu.[1]:s. 26[6]:s. 114,167[10]:s.50
Şirket, bu büyük prodüksiyona uyum sağlamak için 40 profesyonele çıktı. Geliştirme, işleme, büyütme ve katalog montajı gerçekleştirdiler. 1955 civarında bir Fotolabor şubesi açtılar, ancak orada üçüncü taraf bir fotoğraf laboratuvarının hizmetini sundular.[6]:s. 167
Tüm başarılara rağmen, Fotolabor'un kartpostalları döneminin sonu pek uzun sürmedi. Fotoğraf işleme makineleri çok pahalıydı ve renkli filmler şimdiden çok popüler hale geliyordu. Haberkorn kardeşler kartpostalı renklerle basmak için bir girişimde bulundular, ancak seçilen işlemin kalitesi düşüktü ve başarılı olamadılar. Tüketici pazarının ilgisi de değişiyordu, zaten televizyon ve telefonun gelişmesiyle değiştiriliyordu. Sonuç olarak, Fotolabor 1950'lerin sonlarında kartpostal yayınlamayı bıraktı.[1]:s sayfa 39, 41[4]:s. 208
İlk fotografik kartpostal yapan Colombo oldu, biz ikinciydik. Eski Colombo şirketi uzun süredir buralardaydı ve biz ondan hoşlandık. O dönemde fotoğraflı kartpostallar üreten tek kişi bizdik. Daha sonra ofset olarak kartpostal yapılmaya başlandığında birçok firma ortaya çıktı. 1960'larda kartpostalların üretimini artık rakiplerimizle aynı kalite ve miktarda üretemediğimiz için bitirdik.
Fotolabor'un son yılları
Fotolabor, reklam pazarında faaliyete geçti. 1970'ler, hem küçük ajanslarla hem de Colabor ve Panam Propaganda gibi daha büyük şirketlerle çalışmak. Aynı zamanda şirket sinema sergi pazarına girerek televizyon için slayt üretimi yaptı. Haberkorn kardeşlerin şirketi elli yıl boyunca faaliyet gösterdi ve faaliyetlerini 1990'da sona erdirdi. Werner, Geraldo'nun birimi 1980'lerde faaliyetlerini kapattığından beri Fotolabor'u operasyonunun son yılına kadar çalışır durumda tutmaktan sorumluydu. Şirketin tesisleri ve ekipmanları kademeli olarak çalışanlarına devredildi.[1]:s sayfa 43, 57,59[5]
Fotoğrafçılık
Haberkorn'un fotoğrafçılığı esasen teknikti ve asıl amacı, neden olduğu değişiklikleri belgelemekti. modernite ve şehrin gelişimi. Ek olarak, fotomontajları her zaman yaratıcı bir çizgi izledi. Fotolabor kartpostallarının çoğu, birbirini takip eden yılda yeniden satılabilmeleri için tarihsizdir. Werner başlangıçta endüstriyel fotoğrafçılıkta çalıştı, mimari projeler ve diğer ticari fotoğrafçılıkla bağlantılı işler yaptı. Zamanın diğer şirketlerinden farklı olarak, ilgilenmiyor portre fotoğrafı ve her zaman teknik fotoğrafçılığı tercih etti.[1]:s sayfa 36[2]:s. 10
Haberkorn reklam tarzı çalışmayı tercih etti; şirketin ürünlerini sergilemenin bir yoluydu. Fotoğrafçılık, nesneleri farklı şekillerde görmenin ve daha önce görmezden gelinen ayrıntıları ayırt etmenin bir yolu oldu. Ortamdaki bir diğer Haberkorn özelliği, bireysel müşterilerinin ne istediğini algılamak, fotoğraf tekniklerini projeye ve müşteriye göre uyarlamaktı.[1]:s sayfa 46,59
Pazar nispeten yeni olduğu için, ekipman ve malzemelere erişimde bazı zorluklar yaşandı. Örneğin Almanya'dan beraberinde getirdiği kamera teknik fotoğrafçılık için ideal değildi. Bu nedenle Casa Kosmos'ta kamerasını değiştirdi ve yıllar içinde yeni teknolojiye olan ihtiyaca göre ekipman değiştirdi.[1]:s sayfa 36,39
Haberkorn, kariyeri boyunca São Paulo'daki birçok mekanın "öncesi ve sonrasını" kaydetti. Yıllar içinde kentsel peyzajdaki değişiklikleri netleştirmek için aynı açıları ve yerleri seçmeye özen gösterdi. Şehirde meydana gelen dönüşümleri sürekli fotoğraflama arzusu, kızı Vera Flieg tarafından netleştirildi.[11]:s sayfa 65,67,74[11]:s sayfa 78
Babam kartpostal yapmak için şehrin fotoğraflarını çekmeye başladı. Kentsel bir sahneyi fotoğrafladı ve iki veya üç yıl içinde tamamen değiştiğini gördü. Sonra 'Yeni kartpostallar yapalım çünkü bu farklı' dedi. Onun vizyonu böyleydi. 'Şehrin bu kısmı çok değişti, onu tekrar fotoğraflamamız gerekiyor'. 1942'den 1958'e kadar kötü kartpostallar yaptı. Tam da şehrin çok değiştiği zamandı.
Haberkorn, kentin dikeyleşmesini vurgulamak için, özellikle binalar söz konusu olduğunda dikey unsurlarla kontrast oluşturan çerçeveleri tercih etti. Ölçeklerin tersine çevrilmesi aynı zamanda fotoğrafçı tarafından kullanılan, örneğin alçak ve eski evlerin bulunduğu yeni, yüksek ve modern binalar arasındaki zıtlığı araştıran bir stratejiydi. Fotoğrafçının başka bir tekniği, ön planda doğa unsurlarını ve orta düzlemde binaları çerçevelemekti.[11]:s sayfa 78
Panoramik fotoğraflarda veya trafik rotaları ön planda göründüğünde şehrin yatay genişlemesi vurgulandı. Dolayısıyla amaç, şehri ister insan ister mal olsun, büyük bir sirkülasyon ortamı olarak göstermektir. Genişleyen banliyö yatay görünümünün kayıtları da şehri dikey çekirdeğin ötesinde ortaya çıkardı. Fotoğraflarının çoğunda kıt bitki örtüsü ön plandan devralır ve bazı durumlarda fotoğrafın orta düzlemindeki yüksek bir binanın aksine yerleştirilir. Genel olarak, Werner'ın fotoğrafları, bunlar aracılığıyla yeni bir kentsel güzellik kavramını yeniden inşa etme olasılığını yaratır.ref name = ": 2" />:s sayfa 47,59[11]:s. 84[12]
Haberkorn, kartpostal üretiminin başlangıcında gündelik hayat ve banal sahnelerine ilgi gösterdi. Bununla birlikte, ticari çekiciliği çok az olduğundan, sahnelerin bulunduğu kartpostallar zamanla ortadan kayboldu. Fotoğrafçı aynı zamanda medyadaki ana konulara her zaman dikkat etti, böylece bir şekilde bunlarla ilgili kartpostallar yapabildi. Bu türden kartpostallar arasında şarkıcının fotoğrafı var. Francisco Alves Brezilya'nın "Rei da Voz" adı verilen zamanda; ve ile kartpostal Brezilya futbol takımı 1950'lerden ve 1958'den. Kartpostallar Futbol özellikle oyun günlerinde her zaman en çok satanlar arasındaydı. O dönemde Brezilya "futbol ülkesi" olarak görülmeye başlandı. Bu nedenle, bir oyun oynanırken çalışanlar daha çok çalıştı.[4]:s. 196[7]
São Paulo şehrinin hava fotoğrafları da kartpostallara dönüşen sayısız fotoğraf projesinin bir parçasıydı. Werner'ın, Brezilya Havacılık Bakanlığı ile iletişime geçerek uçakta bir uçağa erişmesine izin veren bir tanıdığı vardı. 1940'lar şehri fotoğraflamak, o noktaya kadar alışılmadık bir şey. Bu projelerin bazılarında, fotoğrafçının seçtiği açı gökyüzünü göstermiyor ve sadece São Paulo kentindeki sayısız binaya odaklanıyor ve her zaman kentleşmeyi vurguluyor.[3]:s sayfa 46[6]:s. 114, 168, 171
Tüm ekipmanı yurt dışından ithal eden fotoğraf pazarındaki diğer şirketlerin aksine Werner, mühendislik bilgisini Fotolabor'un hizmetlerinden biri için benzersiz bir makine monte etmek için kullandı. Üretici Domingos Bove'dan bir fotoğraf kağıdı kullanılarak kartpostalların işlenmesine ve otomatik geliştirilmesine adanmıştır. Ekipman, kartpostalların üretimini kolaylaştırmak için tasarlandı, bu nedenle hizmetin otomasyonu çok önemliydi.[4]:s. 202[9]:s. 201
Haberkorn ayrıca Fotolabor tarafından üretilen bazı kartpostalları elle boyadı. Renklerin kentsel peyzajın bazı kısımlarını vurgulama işlevi vardı; ancak bu işlem yalnızca daha popüler kartpostallarda gerçekleştirildi. Bu gibi durumlarda, çocukları Vera ve Ernesto, üretim ve bitirme ekibiyle birlikte çalışarak kartları boyarlardı.[4]:s. 202
Haberkorn, Rio de Janeiro'da renkli fotoğraf kağıdını öğrenmek için bir kurs aldı. AGFA şirket. Bu yeni teknoloji ile fotoğrafçı, reklamcılık pazarında kendini farklılaştırabilir ve Fotolabor'u bu ortamda son çalışma yıllarına kadar ön plana çıkarabilir.[6]:s. 117
Eski
Kuruluşu Fotoğraf çalışması Brezilya'da uygulamalı fotoğrafçılık için olduğu kadar reklamcılık ve endüstriyel fotoğrafçılık alanında da önemli bir kilometre taşı oldu. Bu güne kadar fotografik tarzı, diğer ikonografik türlerle kıyaslandığında aynı ilgi ve kabul görmüyor. Fotoğraf koleksiyonları, müşteri ilişkileri, siparişlerin amacı ve üretim kayıtları aracılığıyla, 1940'lardan 1960'lara kadar o dönemde fotoğrafçılık alanında pazarlama iş modellerinin ve stratejilerinin nasıl olduğuna dair genel bir senaryo çizmek mümkündür. fotoğrafların teknik yönünü tanımak olarak.[1]:s. 26[6]:s sayfa 169[9]:s. 206
Buna ek olarak, Haberkorn'un fotoğrafları, Brezilya altyapısındaki, yaşam tarzındaki ve hatta şehrin kentsel tasarımındaki değişiklikleri hesaba katarak, 1940'lar ve 1950'lerde São Paulo'nun dönüşümlerinin görselleştirilmesine izin veriyor. Bu dönemin yapımlarında iki ana faktör; modernizasyon açık, yani dikeyleşme, yatay genişleme ve kendi kendine hareketlilik. Fotolabor'un bir süre kentsel görüş alanında çalıştığı gerçeği, fotoğrafçının dikkatini Vale do Anhangabaú gibi şehrin başlıca sembolik noktalarında tutması anlamına geliyordu. Çalışmaları kısa bir süre içinde olmasına rağmen, fotoğrafların her biri Vale do Anhangabaú'daki daha geniş kentleşme sürecinin incelenmesine olanak sağlıyor. Bu bölge sadece Werner'in değil, rakiplerinin de favorisiydi. Yüksek binalar ve yüksek binalar gibi şehrin modernleşmesinin temel sembolleri burada bulunuyordu. viyadükler konsantre edildi.[6]:s. 177,182[7][11]:s sayfa 64,65
Haberkorn'un lensleri, alçak binalardan on kattan fazla binalarla değiştirilmesine kadar kaydedildi. Sokakların ve trafiğin dönüşümü de her zaman sokak manzarasının unsurlarını vurgulayarak fotoğraflandı. Fotoğraflarından, yeni konut ve bina biçimlerinin ortaya çıktığını fark etmek mümkün. Kartpostallardaki manzaralar aynı zamanda dönemin São Paulo şehrinin ana sembollerini de özetlemektedir. Ek olarak, belirli kartpostal temalarının başarısı, dönemin en popüler eğlence türlerini, özellikle de futbol ve müzik endüstrisiyle bağlantılı olanların ana hatlarını çiziyor.[6]:s sayfa 169[11]:s sayfa 65,67[12]
Şu anda Werner Haberkorn Koleksiyonu koleksiyonunun bir parçasıdır Museu Paulista Koleksiyon, 1999 yılında satın alındı. Fotoğraflar, kurgu süreçleriyle ilgili bilgilerin yanı sıra halka da sergileniyor. Koleksiyonda São Paulo'dan fotoğraflar içeren 640'tan fazla resim var. Campinas, Santos, Rio de Janeiro'nun yanı sıra, muhtemelen Fotolabor müşterileri tarafından vitrin amaçlı kullanılan ürünlerin fotoğrafları. Koleksiyonun belgesel kısmında faturalar, sipariş formları ve reklam kartları yer alıyor. São Paulo'nun Haberkorn'un prodüksiyonuyla ilgisi açık: 367 tanesi şehri anlatıyor.[6]:s sayfa 168[11]:s sayfa 64[12][13]
Bu koleksiyonun bir kısmı sergide gösterildi Werner Haberkorn e o Fotolabor, şurada Caixa Cultural São Paulo Haberkorn Koleksiyonu'nun fotoğraf ve belgesel setinin bir parçasıyla halk, özellikle 1940'larda ve 1950'lerde fotoğraf pazarıyla daha fazla temas kurabildi.[3]:s.4[13]
Referanslar
- ^ a b c d e f g h ben j k l m n Ö p q r s t Callegari, Bruna; Buosi, Rafael, editörler. (2014). "Bir Fotolabor como modelo de negócio". Fotolabor: bir fotografia de Werner Haberkorn. São Paulo: Espaço Liquido. s. 26–59. ISBN 9788567718002.
- ^ a b c d e f g h ben j Callegari, Bruna; Buosi, Rafael, editörler. (2014). "Apresentação". Fotolabor: bir fotografia de Werner Haberkorn. São Paulo: Espaço Liquido. s. 9–13. ISBN 9788567718002.
- ^ a b c d e f g Callegari, Bruna (2014). Fotoğraf: Werner Haberkorn. São Paulo: Caixa Kültürel São Paulo. sayfa 6, 38, 39, 48, 49, 5, 60, 61. ISBN 9788567718019.
- ^ a b c d e Fernandes Junior, Rubens (2014). "Os cartões-postais da Fotolabor". Fotoğraf Çekimi - Werner Haberkorn'un Bir Fotoğrafı. São Paulo: Espaço Líquido. s. 186–188, 194–198, 201, 202, 203, 208.
- ^ a b "Fotolabor | História". Alındı 2018-11-29.
- ^ a b c d e f g h ben j k l m n Ö p q Guardani, Mariana Gonçalves (2011). Fotógrafos estrangeiros na cidade: campo profissional e imagem fotográfica em São Paulo, 1930-60. São Paulo: Faculdade de Arquitetura ve Urbanismo da USP. sayfa 46–47, 91–95, 109–117, 166–186.
- ^ a b c d e "FotoPlus - Paginas Negras 005". 2005-02-17. Alındı 2018-11-29.
- ^ a b Mendes, Ricardo (2012). "Werner Haberkorn e a Fotolabor: editor de postais e fotógrafo comercial". Suplemento Especial do Diário Oficial do Estado de São Paulo.
- ^ a b c Borges, Maria (2010). "Tarjetas postales y miradas extranjeras: la prodüksiyon de los fotógrafos Guilherme Gaensly y Werner Haberkorn en São Paulo". La fabricación visual del mundo atlántico, 1808-1940. Castelló de la Plana: Universitat Jaume I. ISBN 9788480217293.
- ^ Krauss, Vivian Wolf (2013). Laboratório, estúdio, ateliê: fotógrafos e ofício fotoğraf São Paulo (1939-1970). São Paulo: Universidade de São Paulo. doi:10.11606 / Ş.8.2013.tde-09012014-121717.
- ^ a b c d e f g Lima, Solange Ferraz de (2014). "Bir Cultura metropolitana nas fotografias de Werner Haberkorn". Fotoğraf Çekimi - Werner Haberkorn'un Bir Fotoğrafı. São Paulo: Espaço Líquido. sayfa 62–87.
- ^ a b c Carvalho, Vânia Carneiro de (2002). "São Paulo cidade de fotógrafo Werner Haberkorn". Suplemento Especial do Diário Oficial do Estado de São Paulo.
- ^ a b "E cartões-postais lembram a São Paulo dos yı 1940-50 - Cultura - Estadão". Estadão.