Yeni ve Nan - Yeni and Nan

Yeni ve Nan
Doğum
Jennifer Hacksaw (Yeni) ve María Luisa González (Nan)

(1956-03-14)14 Mart 1956 ve 1948
Coyoacán, Karakas, Venezuela
Bilinen
  • Verim
  • video
  • fotoğrafçılık
  • etkileşimli
Önemli iş
  • Doğum I ve II (1979)
  • Yaşam Döngüsünün Gelişmiş Bedensel Eylemleri (1983)
  • Presencias (1980)
  • Uzay Bölünmüş Eylem (1981)
  • Integraciones contemplativas (1982)
  • Sudaki Entegrasyonlar ve Entegrasyonlar II (1982)
  • Üç seferde doğa (1986)
HareketOlaylar, Doğa, Kadınsı ve Öğeler
İnternet sitesinangonzalezvideo.blogspot.com

Yeni ve Nan Venezuelalı sanatçılardan oluşan bir ekip. Amerika Birleşik Devletleri ve Latin Amerika'daki sergilerde yer aldılar.[1] Yeni-Jennifer Hacksaw (1948 doğumlu), Nan González (1956 doğumlu María Luisa González) ile Yeni ve Nan adı altında yaratıcı bir ortaklık geliştirmiş, 1980'lerle özdeşleşen sanatsal performanslar ve multimedya yerleştirmeleri gerçekleştirmiştir. kavramsal sanat.[2]

Başlangıçta önermelerini üç ana temaya dayandırdılar: kişisel kimlik sorunu, bireyin sınırları ve tu-yo diyalektik ve doğal unsurlarınki.[3] Beden ve doğaya yaklaşım, araştırmalarının ana temaları ve yaratılışın ve yaşamın hayati anahtarlarını ararken düşünceleriydi. 20. yüzyılın ekolojik çağrıları ile kendi tasarladıkları ve içsel ilişkileri çerçevelediler. avangart ve hem insanlığın hem de doğanın hareketli kavramsal ve estetik önerilerini üreten doğal dünyanın ilkel sembolizmiyle, "dünyanın bedeni olarak birinin bedeni" (varlığın iyi / kötüsü olarak gezegenin iyi / kötü). Venezüella performans sanatı kolektifleri 1977-1986 arasında etkindi.[4][5][6][7][8]

Kadın bedeni ve doğası üzerine yansıma, video ve fotoğraf, Arazi sanatı ve performans, çalışmalarında bir araya gelen kavram ve malzemelerden bazılarıdır. Performansları, "kadın bedenine şiirsel, felsefi ve sembolik ama aynı zamanda politik bir başka bakış açısı sunmak" amacıyla özgürlük, doğa ve kadın bedeni gibi kavramları ele aldı.

Eğitim

Yeni-Jennifer Hacksaw, Cristobal Rojas School (1975-1977), Londra'daki Central School of Art ve Chelsea School of Art (1977-1978), School of Image of Cannes, Fransa (1978-1980) ve 1979-1986 arasında film yapımcısı Alfredo Anzola (Caracas, 1980) ile Deneysel Sinema Atölyesi.

María Luisa "Nan" González, Cristóbal Rojas Okulunda (1974-1978) okudu, Cannes, Fransa'da fotoğrafçılık ve Caracas'ta sinema (1979-1980) okudu.[9]

İşler

Yaşam Döngüsünün Gelişmiş Bedensel Eylemleri

Yen ve Nan en çok Yaşam Döngüleri Üzerine Geliştirilmiş Bedensel Eylemlerdoğum ve biçim değiştirme gibi ve ayrıca doğa unsurları: su, toprak ve hava. En sembolik eserlerinden biri olan "Salinas de Araya" da olduğu gibi Venezuela'nın doğal manzarasını içeren olaylar yarattılar. Margot Benecerraf. Yetmişli ve seksenli yıllarda ikili, Venezuela ulusal varlığı, iletişim, tutku ve şiddet ritüelleri üzerinde çalışan diğer performans yaratıcılarıyla işbirliği yaptı.[10] Yeni ve Nan, Antoinette Sosa ile birlikte, o zamanın yaratıcıları arasında tanınan tek kadınlardı. Vücutlarındaki iç ve dış ritimleri yavaşça yeniden yaratmak için benmerkezci ve meditatif yoğunlukla hareket ederek, iç yaşama ve anatomilerinin psiko-fiziksel dönüşümlerine daha fazla önem verdiler. Dövüş sanatları, psikoloji, tiyatro, dans ve sinemadan etkilendiler. 1980'lerin başlarında, "Integraciones en Agua" (Integrations in Water, 1980) ve "Transfiguración Elemento Tierra" (Earth Element Transfiguration, 1983) çalışmaları, kendi bedenlerini ve duyularını eylem halinde kullanarak gelenekleri ve geleneksel sanat biçimlerini sorguladı. doğrudan, duyusal ve katılımcı sanat arayışında estetik temsil yolları.[11]

Yeni ve Nan, vücuda yaklaşan en içteki varlıkla ilgili koleksiyonlar sunar. Bazı sergilerinin küratörü María Elena Ramos'a göre, eserler "aynı zamanda ekolojik, plastik ve şiirselliği destekliyor."[12]

1980 yılında, merkezi bir unsur olarak beden ile Yeni ve Nan, Varlıklar ve Sanat Sanatçısı (GAN), bir küpün metalik iskeleti. Uzayın özgürleştirici deneyimini elde etmek için parçalanması gereken iç mekanın birleşmesini ifade etmek için jest ve hareket dilini kullanmaya çalıştılar. 1981'de Integraciones en Agua, XVI'ya katıldılar Bienal de São Paulo. Performans, görsel, işitsel ve dokunsal bir dil oluşturmalarına izin verdi. Aynı yıl Nesnel Olmayan Sanat Kolokyumu Modern Sanat Müzesi'nde (Medellín, Kolombiya) düzenlenen Acción Divisoria del Espacio (Uzayın Bölme Eylemi). 1982'de gerçekleştirdiler Integraciones en Agua GAN bölgelerinde ve Venezuela'yı Paris Genç Sanatçılar Bienali'nde (Paris Şehri Modern Sanat Müzesi) düşünerek temsil etti. Entegrasyonlar ve Su Entegrasyonları II.

1983'te GAN'ın Alternatif Alanında video performanslarını kurdular, Başkalaşım Elemento Tierra "Autorretrato - Sanatın nesne-öznesi olarak sanatçı" kolektif sergisi çerçevesinde. 1985'te, MACC III.Ulusal Genç Sanatçılar Salonuna (enstalasyonlara adanmış bir baskı) katıldılar. Adam ve Tuz, bunun için birincilik ödülünü kazandılar. Aynı enstalasyon (genişletilmiş), Caracas, La Rinconada Sanat Müzesi başlığı altında temsil edildi. Kristalleşmenin Sembolizmi: Man-Salt II Yeni ve Nan'ın "Üç Kezde Doğa" sergisi çerçevesinde yaptıkları son sunum.[13]

Nisan 2010'da Faría + Fábregas Galería'da bir grup fotoğraftan oluşan kavramsalcı bir örnek sundular, polaroidler ve sanatçılar tarafından geliştirilen merkezi performansları ve eylemleri kaydeden videolar Su, Tuz, Toprak (Bedensel Eylemler 1978/1986). Sergi, bazı sanatçıların bedensel olaylarından bir seçki sunuyor. Metafor aracılığıyla, suya daldırma hareketleri, doğal başlangıç ​​döngülerinin bir görüntüsünü ve hatırasını verir ve yavaş hareketleri, hem yaşamın ortaya çıktığı denizlerin boyutuna hem de daralan plastik kaplardaki yoğunluğa atıfta bulunur. ışığa çıkışlarına ulaşmadan önce hareketlerini. Yüzlerini çevreleyen ve kuruyan nemli toprak tabakası, insan kırılganlığını ve aynı zamanda gezegenin kuraklık, kısırlık ve yok olma tehlikelerini gösterir. Sergileri oluşturan parçalardan bazıları kaydedildi U-matic iki sanatçı tarafından format ve düzenlenmiş Betamax ve ev yapımı Moviola.[14][15]

İşi sipariş eden galeri sahibi Henrique Faria ile gazeteci Margarita D'Amico'dan görüntülerin kurtarılması işbirliği, çoğu fotoğraf ve video olmak üzere 56 eserin gösterildiği beş bölümde yapılandırıldı.

"Doğum" olarak adlandırılan birincisi, Avrupa oluşum aşamasının görüntüleriyle başlangıçlarını sunar; Murría'ya göre bu sanatçıların, "süreç ve deneyime, onlar ve halk için sanatsal deneyime" olan ilgisini bitmiş işten daha fazla gösteren "Kimlik" izliyor. "Toprak" ve "Su" hem temel hem de doğal olanın ilgisini sunar. Tur, videoya kaydedildikleri ve fotoğraflarının çekildiği Venezüella tuz madenlerine atıfta bulunan bir isim olan Araya'da sona erdi. CAAC'a bu performansın 66 görsel koleksiyonunu bağışladılar.

Nan, Venezuela'dan gelişinde, bu sanatçıların otuz yıldan fazla bir süre önce farklı yollar izlediği gerçeğine atıfta bulunarak, "Yeniden bir araya gelmek harika," dedi - Yeni, Salamanca'ya taşınmıştı. Yeniden birleşme aynı zamanda bir çevreyi kapatmaya da hizmet etti, çünkü açılışta yeni bir performans sundular. Ateşbir güç, saflık ve dönüşüm unsuru.[16][17]

Sergiler

  • 1979 "Doğum I ve II", Ángel Boscán Galerisi
  • 1980 "Presencias," GAN: Bedeni merkezi bir unsur olarak kullanarak, Varlıkları ve Sanatı, her iki sanatçının da geliştirmeye çalıştığı metalik bir iskelet olan "İki Ayaklı Sanat: Eylem Dilinin Venezuelalı Bir İncelemesi" nin (GAN) bir parçası olarak sunuyorlar. , jestlerin ve hareketlerin dili aracılığıyla, dış uzayın özgürleştirici deneyimine ulaşmak için kırmak istediği iç mekanın birleşmesi.
  • 1981 São Paulo Bienali: "Integraciones en Agua" ile XVI Bienal de São Paulo'ya katıldılar. Bu vesileyle, performans görsel, işitsel ve dokunsal bir dil oluşturmalarına izin verdi.
  • 1981 Nesnel Olmayan Sanat Kolokyumu, Medellin Modern Sanat Müzesi: Kolombiya, Medellin'deki Modern Sanat Müzesi'nde düzenlenen Nesnel Olmayan Sanat Kolokyumunda Yeni ve Nan, Mekânın Bölünen Eylemini sundular.
  • 1982 "Integraciones Contemplativas", GAN
  • 1982 Paris Genç Sanatçılar Bienali, Paris Modern Sanat Müzesi: Paris Genç Sanatçılar Bienali'nde (Paris Şehri Modern Sanat Müzesi) Venezuela'yı düşünceli Bütünleşmeler ve Suyla Bütünleşmelerle temsil ettiler.
  • 1983 "Yeryüzü Elementinin Başkalaşım", Sala Mendoza: GAN'ın Alternatif Uzayında, video performanslarını "Transfiguración, Elemento Tierra" kolektif sergisi "Autorretrato" çerçevesinde kurdular.
  • 1985 III Ulusal Genç Sanatçılar Salonu, Caracas Çağdaş Sanat Müzesi: MACC'nin Genç Sanatçılar III. Salonunda (yerleştirmelere adanmış bir baskı), Man and Salt ile birincilik ödülünü aldıkları yer aldı. Sanatsal eylem, doğanın sahiplenilmesiydi, Araya tuzunun görünmezden görünür hale, çözünürden katıya, saydamdan beyaza dönüştürülmüş doğal bir element olarak kullanılması; doğanın bir unsuru olarak, insanla etkileşime giren, aynı zamanda metamorfoza uğrayan ve sanatsal detaylandırma için hammadde haline gelen.
  • 1986 La Rinconada Sanat Müzesi, Karakas: Aynı genişletilmiş enstalasyon, La Rinconada Sanat Müzesi'nde "Kristalleşmenin Sembolizmi: Man-Salt II" başlığı altında temsil edildi, sergi çerçevesinde Yeni ve Nan tarafından yapılan son sunum " Üç Zamanda Doğa. "
  • 2010 Yeni y Nan: El Agua, La Salina, La Tierra (Acciones Corporales, 1978/1986), Faría + Fábregas Galería, Karakas
  • 2014 Gövde: Hava, Su ve Toprak, Henrique Faria, New York
  • 2015 Katlanır: Soyutlama Etrafında Çalışan Çizgi, Uzay ve Vücut / Latin Amerikalı Kadın Sanatçılar; Henrique Faria, New York
  • 2016 Kadınsı Yıkmak: Kadın Bedenindeki Latin Amerika (Yeniden) İzleri; Y Galeri
  • 2018 Yeni & Nan, Henrique Faria, New York

[18][19]

Koleksiyonlar

  1. Brooklyn Sanat Müzesi
  2. Henrique Faria, New York.
  3. CAAC
  4. GAN
  5. MACCSI
  6. MBA
  7. MoMA

Tanıma

  • 1985 Birincilik Ödülü, III Ulusal Genç Sanatçılar Salonu, Karakas
  • 1988 Mansiyon Ödülü, Ulusal Plastik Sanatlar Salonu, GAN
  • 1992 Geçici sanat birincilik ödülü, III Guayana Bienali
  • 2001 Arturo Michelena Ödülü, LIX Salon Arturo Michelena

Kaynakça

  • Benko, Susana. "Yeni y Nan: El agua, la salina, la tierra." ArtNexus, hayır. 78 (Eylül – Kasım 2010). Yeni y Nan - ArtNexus.
  • Calzadilla, Juan ve María Elena Ramos. Yeni y Nan: Evento de lenguajes de acción: Performans Sanatı, 1979–1981. Karakas: Galeria de Arte Nacional, 1982.
  • Ramos, Maria Elena. Acciones frente a la plaza: Reseñas y documentos de siete eventos para una nueva lógica del arte venezolano. Karakas: Fundarte, 1995.
  • "Yeni ve Nan: Bir Dünya Bedeni Olarak Kişinin Bedeni." Henrique Faria, New York, 2013. Henrique Faria Fine Art - YENI & NAN: Gövde: Hava, Su ve Toprak.
  • Terán, Pedro, Jennifer Hackshaw ve María Luisa González. Naturaleza tres tiempos: Alerto Asprino, Pedro Terán, Yeni y Nan. Karakas: Museo de Arte la Rinconada, 1987
  • La transestética postmoderna
  • Varderi, A. (tarih yok). New York Akıl Eyaleti.
  • Rivas Dugarte, R. (1987). Bibliografía de las artes plásticas en Venezuela. Karakas: Instituto Universitario Pedagógico de Caracas.
  • De Venezuela: treinta años de arte contemporáneo (1960-1990). (1992). Karakas: Ministerio de Relaciones Exteriores.

Referanslar

  1. ^ 1.Fajardo-Tepesi, Cecilia; Guerrero, Marcela (2017). "Sergi Lensinden Latina Sanatı: Radikal Kadınlar: Latin Amerika Sanatı, 1960-1985". Diálogo. 20 (1): 133–140. doi: 10.1353 / dlg.2017.0015. ISSN 2471-1039.
  2. ^ 2. Medgyaszay [Benkó], István. Oxford Art Online. Oxford University Press. 2003.
  3. ^ Palenzuela, J. (2000). Fikirler acıklı görünüyor. Karakas: Banco Central de Venezuela.
  4. ^ Fusco, C. (2019). Corpus Delecti. [çevrimiçi] Google Kitaplar. Mevcut: https://books.google.com/books?id=EeWGAgAAQBAJ&lpg=PA170&dq=yeni%20and%20nan&pg=PA170#v=onepage&q=yeni%20and%20nan&f=false [Erişim tarihi: 11 Mart 2019].
  5. ^ Rubiano Caballero, G. (2001). Latin Amerika Sanatı, 1981-2000. Washington, DC.: Inter-American Development Bank.
  6. ^ Martínez Valladares, M., Vass Avendaño, A. ve Bisbal, M. (1997). Videoarte. Karakas: Fundación Carlos Eduardo Frías.
  7. ^ Fajardo Hill, C. ve Sánchez, A. (2002). Sala Mendoza 1956-2001. Karakas: Sala Mendoza.
  8. ^ Fajardo-Hill, Cecilia; Guerrero, Marcela (2017). "Sergi Lensinden Latina Sanatı: Radikal Kadınlar: Latin Amerika Sanatı, 1960-1985". Diálogo. 20 (1): 133–140. doi:10.1353 / dlg.2017.0015. ISSN  2471-1039.
  9. ^ "ICAA Belgeleri> ARŞİV> Tam Kayıt". icaadocs.mfah.org.
  10. ^ Flores, E. (1983). Convergencias. Karakas, Venezuela: Monte Avila Editörleri.
  11. ^ 3.http://www.henriquefaria.com/artist-works?id=101
  12. ^ Palenzuela, J. (2002). 11 tipo. Karakas: Academia Nacional de la Historia.
  13. ^ Medgyaszay [Benkó], István. Oxford Art Online. Oxford University Press. 2003. doi:10.1093 / gao / 9781884446054.article.t056365.
  14. ^ Diccionario biográfico de las artes visuales en Venezuela. Fundación Galería de Arte Nacional. 2005. ISBN  9806420187. OCLC  62892594.
  15. ^ "Henrique Faria Güzel Sanatlar - Sanatçılar". www.henriquefaria.com. Alındı 2019-02-04.
  16. ^ "El CAAC reivindica en Sevilla a Yeni y Nan o la gran" performans "venezolana". Sevilla. 14 Şubat 2019.
  17. ^ Camnitzer, L. (2007). Latin Amerika Sanatında Kavramsalcılık: Kurtuluşun Öğretimi. Austin, TX: Texas Üniversitesi Yayınları.
  18. ^ Arráiz Lucca, R. (2009). Literatura venezolana del siglo XX. Karakas: Alfa.
  19. ^ Ramos, M. (1995). Acciones frente a la plaza. Karakas: Fundarte.

Dış bağlantılar